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7/28/2019 80015485 Mridanga Duryodhana Guru Dasa Portugues PT

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Introduo s Mridungas

Balaram & Tilak

por Duryodhana-Guru Dasa

Traduo Para o Portugus, limpeza e diviso de udios e Guia 10/2011 por: DavidBritto:

[email protected]://madhuramrdanga.4shared.com para DivulgaoGratuita
mailto:[email protected]://madhuramrdanga.4shared.com/mailto:[email protected]://madhuramrdanga.4shared.com/


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Introduo

Original Publicado em 1978.

Traduo Para o Portugus, limpeza e diviso de udios e Guia 10/2011 por: DavidBritto:

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SumrioIntroduo Mridunga ........................................................................................................................ 2

Propsito doLivro ............................................................................................................................... 3

Construo daMridunga ................................................................................................................

..... 4Afinando oTambor .............................................................................................................................. 4

OsBols ................................................................................................................................................. 5

Posio paraTocar ......................................................................................................................

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Execuo dosBols ................................................................................................................................ 6

A MridungaBalarama .......................................................................................................................... 9

Rudimentos

Musicais ........................................................................................................................... 9

Lio 1: Introduzindo o bol ta (1-4) ................................................................................................... 11

Lio 2: Introduzindo o bol ge (5-8) .................................................................................................. 11

Lio 3: Introduzindo o bol dha (9-14) .............................................................................................. 12

Lio 4: Introduzindo o bol ka ou ki(15-18) ...................................................................................... 13


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Lio 5: Introduzindo os bols tie ri(19-26) ....................................................................................... 14

Lio 6: Introduzindo o bol tak(27-31) ............................................................................................. 15

Lio 7: Thekas (ritmos) empregando a frase ti ri(32-43)................................................................. 16

Lio 8: Introduzindo a frase ti ri ki ta (44-55) .................................................................................. 18

Lio 9: Thekas empregando a frase ti ta (56-66) ............................................................................. 20

Lio 10: Introduzindo o bol dhit(67-72) .......................................................................................... 21

Lio 11: Introduzindo os bols dhie dhe (73-77) .............................................................................. 22

Lio 12: Introduzindo os bols ghin e ghi(78-83) ............................................................................. 23

Lio 13: Thekas em tempo 3/4 (84-90) ............................................................................................ 24

Lio 14: Thekas em tempo 6/8 (91-96) ............................................................................................ 26

Lio 15: Thekas em 4/4 Arrasta-p ou Balano (97-102) ................................................................. 27

Lio 16: Thekas abreviados em tempo4/4 ..................................................................................... 28


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Pelo entusiasmo e misericrdia de nosso preceptor espiritual, Sua Divina Graa A. C.Bhaktivedanta Svami Prabhupada, as alegrias de tocar e cantar a msica espiritualindiana tradicional foram trazidas para o Mundo Ocidental e experimentadas pormilhares de pessoas. Srila Prabhupada queria que todos tivessem a oportunidade de

aprender como tocar mridunga, j que ela tem sido usada para tradicionalmente paraglorificar o Senhor Supremo em msica e dana. De fato, ele pediu para que milharesde mridungas fossem produzidas para este propsito. As sementes desse desejoesto agora dando frutos, e neste livro estamos oferecendo ajuda e encorajamento smuitas pessoas que buscaro proficincia em tocar mridunga. Esperamos que estehumilde esforo auxiliar a satisfazer o desejo de Sua Divina Graa.

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INTRODUO MRDUNGA

A histria do tambor mridunga data de milhares de anos atrs na antiga ndiadurante o perodo Vdico. Uma referncia encontrada no Bhagavata Purana, um dosdezoito principais Puranas, ou histrias do planeta terra, a qual declara quemridungas eram usadas durante o perodo em que o Senhor Krishna esteve noplaneta, milhares de anos atrs: vina-venu-mrdangani puram pravisati prabhau(Srimad Bhagavatam, Dcimo Canto, Captulo Cinqenta, Verso 38).

O termo mridunga vem da lngua Snscrita. Dois principais significados para apalavra foram dados por eruditos. O primeiro significado derivado de mrid, quesignifica barro, e anga, que significa corpo. Da temos um tambor cujo corpo feito de barro. O segundo significado derivado de mridam, que significa enquantose bate e ga, que significa ir. Da temos um tambor no qual se bate enquanto seanda. O tambor desenhado para se tocar enquanto se anda ou dana.

O propsito original da mridunga, bem como de todos os outros antigosinstrumentos indianos, era para acompanhar o canto de oraes sagradas como umaforma de adorao. Essas oraes sagradas foram depois divididas em duascategorias particulares: bhajan (canes devocionais) e kirtan (canto congregacional

dos Nomes de Deus).Embora irm da mridunga de barro, a mridungam de madeira seja usada na

msica clssica e popular nos dias atuais na ndia, a mridunga tem mantido seuestatura como um instrumento popular, e continua a ser usada fundamentalmentepara a msica folclrica, que na ndia sinnimo de msica espiritual.

Nossa nova Mridunga Balaram uma rplica da mridunga de barro comalgumas modificaes e inovaes contemporneas. Hoje restam apenas poucosfabricantes de mridunga peritos. Conseqentemente, uma produo em massa no

possvel, e difcil manter um algo padro de qualidade. Mas graas aos materiais etcnicas de produo contemporneos, somos agora capazes de tornar disponveis ossons excitantes deste tambor para o distinguimento dos msicos profissionais, bemcomo para os musiclogos e pessoas em geral.

Vamos discutir algumas das modificaes e inovaes encontradas em nossanova Mridunga Balaram em relao ao padro do modelo de barro.

Afinao a considerao mais importante, especialmente entre msicosprofissionais. A mridunga de barro s pode ser afinada pelo puxar de algumas das

trinta tiras de couro ao redor do permetro do tambor, que um processo longo ecansativo, e s pode ser feito por algum com um treinamento especializado. Na novaMridunga Balaram, a afinao feita rpido e fcil atravs de uma chave de afinao

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junto com parafusos de afinao em ambas as peles. Esta uma caractersticapresente dos tambores ocidentais.

As peles so feitas de plstico Mylar de alta qualidade, o qual resistente aquebras e mudanas de clima muito melhor do que as peles de couro. Se uma pele

rasgar devido ao uso irregular ela pode ser rpido e facilmente substituda por outra.A borda, oupagri, que circunda cada boca na mridunga de barro feita de barro

cozido coberto com couro. Isto evidencia ser uma superfcie muito dura quandogolpeada com a mo e dedos e leva algum tempo e algunscalos par se ficar

acostumado a isso. Na nova Mridunga Balaram, opagri acolchoado com umamortecedor de borracha, eliminando assim os dolorosos golpes dos iniciantes.

Finalmente, a fragilidade do barro cozido familiar a todos, e as mridungastradicionais sendo feitas de barro cozido so facilmente quebradas. Entretanto, a

nova Mridungas Balaram feita de uma moderna e resistente fibra de vidro quenunca quebrar com o uso normal.

Na lngua snscrita, Balaram designa grande fora, e a Mridunga Balaram realmente um instrumento para durar a vida toda.

H uma histria interessante a este respeito. H aproximadamente quinhentosanos atrs na ndia, na provncia da Bengala, o Senhor Chaitanya Mahaprabhuapareceu para propagar o canto congregacional dos Nomes de Deus (kirtan). Osmulumanos, que estavam no poder poltico naquela poca, no gostavam dos

mtodos de Chaitanya de executar tais msicas espirituais. Umas poucas pessoaslocais da cidade reclamaram com o magistrado da cidade, que era ento conhecidocomo o Kazi. O Kazi ento prosseguiu para a casa dos mais notveis seguidores deChaitanya e facilmente destruiu suas mridungas de barro. Para retaliar, Chaitanyareuniu um exrcito de executores de kirtan que circundaram a residncia do Kazitocando milhares de mridungas e outros instrumentos. Deste modo, o Kazi foi foradoa se submeter ao pedido do povo por execues desinibidas de kirtan.

Embora msicos contemporneos sejam raramente confrontados com este tipode audincia no cooperativa como o Kazi, a necessidade ainda est a por uma

mridunga que dure toda a vida!

Combinando o melhor da tradio da msica oriental e a moderna tecnologia doocidente, a Mridunga Balaram preencher os requisitos at mesmo dos maisexigentes msicos.

O PROPSITO DO LIVRO

O propsito deste livro introduzir as tcnicas bsicas de tocar a Mridunga

Balaram como capacitar os percussionistas ocidentais a aplicar praticamente esses

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sons nicos. medida que novos sons so introduzidos, padres de exerccios simplessero fornecidos. Padres rtmicos mais elaborados sero ento apresentados.

Teoria e aplicao prtica da msica clssica indiana e seus vrioscomponentes, tais como tal (ritmo), etc., no sero discutidos neste livro. Ns

estamos meramente empenhados em informar o ocidental com este excitanteinstrumento oriental fornecendo padres rtmicos tradicionais (thekas) os quaispodem ser usados em seus tradicionais contextos (bhajan e kirtan) bem como emvrias formas de msica ocidental contemporneas.

CONSTRUO DA MRIDUNGA

A Mridunga Balaram construda de acordo com as dimenses tradicionais daancestral mridunga de barro.

O dayan, ou pele menor, de 3 de dimetro. O bayan, a pele maior, de 7 de

dimetro.

O remendo (pasta) do centro em cada pele chamado syahi. Sua funo eliminar sons secundrios e permitir a afinao do tambor. O syahi feito deelastmero de uretano.

As peles do tambor so feitas de plstico Mylar. Eles so resistentes ao clima efceis de trocar se partirem por mau uso.

O pagri, ou bordas do tambor, so feitas de borracha, que fornece um

amortecedor para as mos, e os aros que seguram as peles do tambor so feitos deao.

Finalmente, o corpo em si feito de fibra de vidro.

AFINANDO O TAMBOR

Ao remover o pagri de borracha, os parafusos de afinao ficaro expostos. Aafinao feita com a chave de afinao fornecida.

Evite afinar uma pele do tambor enquanto a outra pele repousa no cho, poisisto vai inibir a ressonncia da pele que voc est afinando. Sempre se certifique deque ambas as peles estejam fora do co enquanto afina.

Aperte ou afrouxe cada parafuso levemente (de 1/8 a 1/4 de volta) indo aoredor do crculo at a afinao desejada seja alcanada. Golpeie a pele aps cadaajuste para poder ouvir o resultado.

O bayan (pele grande) deve ser afinada primeiro, j que a afinao do bayan

tende a afetar a afinao do dayan (pele menor). A afinao preferencial depende decada indivduo, embora a combinao recomendada afinar o bayan at a tnica e odayan at a quinta perfeita.

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Tambm, quando se toca o tambor, deve-se aplicar talco nas mos para reduzira frico para produzir uma resposta mais rpida.

OS BOLS DA MRIDUNGA

Para expressar um theka (padro rtmico) ou frase musical, slabas mnemnicas

chamadas bols so usadas. Na ndia, os bols substituem uma forma escrita denotao e so usadas pelos msicos como um meio de memorizar um repertrio.Neste livro, tanto bols quanto notaes escritas sero fornecidos. A recitao dos bolscapacita a expresso tanto dos elementos tcnicos quanto rtmicos de umacomposio particular. Simplesmente por ouvir a recitao dos bols um msicoentendido ser capaz de reproduz-los numa performance real. Os bols representamos golpes que so usados e at certo ponto demonstram a variedade de sons obtidosda mridunga. Mo direita, mo esquerda e a combinao de golpes so distinguidospor meio dos bols. Alm de tais conotaes, eles no tm significados literais.

Na ndia, os bols so mais ou menos padro de um lugar para o outro. Algumaspequenas diferenas podem ser encontradas quando se compara as prticas deescolas diferentes.

A tabela de bols a seguir pode no estar conforme a pronncia ou maneira deexecuo encontrados entre outras escolas de mridunga. Entretanto, elas refletemprticas comuns.

POSIO DE TOQUE

A ala do tambor colocada no ombro direito. A mo direita golpeia o dayan(boca menor) e a mo esquerda golpeia o bayan (boca maior):

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EXECUO DOS BOLS

1. ta: Este golpe executado com o dedo indicador da mo direita no dayan, ouboca menor. A junta do meio do dedo indicador contata a borda, enquanto aponta do dedo indicador simultaneamente contata o syahi. Este um golperessonante, assim, imediatamente ao contato permite-se que o dedo ricocheteiepara longe da boca:

2. ti: Este golpe executado com os segundo e terceiro dedos da mo direita nodayan. As pontas dos segundo e terceiro dedos contatam o syahi onde eles somantidos para produzir um tom no-ressonante:

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3. ri: Este golpe tocado com o dedo indicador da mo direita no dayan, do mesmo

modo que o ti executado. Este tambm um golpe no-ressonante. O ti ri um padro constantemente usado. A seqncia pode ser reversa, ri ti, deacordo com a direo do executor:

4. tak: Este golpe tocado com os trs primeiros dedos da mo direita no dayan.As juntas do meio dos dedos contatam a borda, enquanto as pontas dos dedos

contatam simultaneamente o syahi. Os dedos devem ser levemente curvados(concha) para produzir um som pop. Pelo fato deste ser um golpe no-ressonante, os dedos devem permanecer em contato com a pele (boca):

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5. ka ou ki: Este golpe executado com a mo esquerda inteira no bayan (pelemaior). A mo deve permanecer flcida. Este um bol ressonante que requerque a mo permanea na pele depois de golpeada:

6. ge: um golpe tocado com os trs dedos centrais da mo esquerda no bayan. Aparte mais superior da palma, na base dos dedos, deve contatar a borda, oupagri, enquanto as pontas dos trs dedos devem simultaneamente tocar osyahi. Este um bol ressonante, ento imediatamente ao contato os dedosdevem ricochetear para longe da pele:

7. ghin: Este golpe executado com o dedo mdio e a base da palma da moesquerda no bayan. O pulso deve repousar gentilmente na borda enquanto odedo mdio dobrado executa um golpe ressonante no syahi. Imediatamente em

seguida a isto, a base da palma empurrada ao longo da pele desde a margemexterna at o ponto central do syahi. Isto produzir uma dobra no tom:

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8. ghi: Este golpe tocado com o dedo mdio e o polegar da mo esquerda nobayan. O pulso deve repousar gentilmente na borda enquanto o dedo mdiodobrado executa um golpe ressonante com uma movimentao para baixo nosyahi. Imediatamente em seguida a isto, o lado do polegar curvado empurrado ao longo do da pele, de cima a baixo no syahi. Isto produzir umadobra no tom:

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FUNDAMENTOS DE MSICA

Um Som Musical chamado de Tom, e tem quatro propriedades distintas:Durao, Altura, Potncia e Qualidade.

Para indicar a Durao dos Tons, caracteres chamados notas so usados. EstasNotas tm uma relao especfica com entre si, como indicado pelos seus nomes. Oestudante deve estudar o quadro abaixo e MEMORIZAR A RELAO DESTAS NOTASENTRE SI.

1Toque 2

Toque 3

Toque 4Toque

Nota Inteira

Meia Nota

Quarta Nota

Oitava Nota

Dcima Sexta NotaTrigsima Nota

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Para indicar o Silncio, se usa o caractere chamado Pausa, que tem a mesmarelao entre si como as notas. Estude o quadro abaixo:

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LIO 1: Introduzindo o bolta

LIO 2: Introduzindo o bolge

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LIO 3: Introduzindo o boldha

O bol dha o ge tocado simultaneamente com ta.

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LIO 4: Introduzindo o bolka ou ki

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LIO 5: Introduzindo os bols ti e ri

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LIO 6: Introduzindo o boltak

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LIO 7: Thekas (ritmos) Empregando a frase ti ri

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LIO 8: Introduzindo a frase ti ri ki ta

Esta frase usada freqentemente em thekas de mridunga.Observe que o final ta tocado como ti. (Est faltando aexecuo do udio N51)

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LIO 9: Thekas empregando a frase ti ta

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LIO 10: Introduzindo o boldhit

O boldhit ka tocado simultaneamente com tak.

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LIO 11: Introduzindo os bols dhi e dhe

O boldhi ka tocado simultaneamente com ti.

O boldhe ge tocado simultaneamente com ti.

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LIO 12: Introduzindo os bols ghin e ghi

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LIO 13: Thekas em tempo 3/4

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LIO 14: Thekas em tempo 6/827


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LIO 15: Thekas em 4/4 Arrasta-p ou Balano

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LIO 16: Thekas abreviados em tempo 4/4

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