casa tugenthad mies ban der lob
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HISTORIA DE LA
ARQUITECTURA IIIALUMNAS :
*APAZA BARRANTES
SHIRLEY
*ARPI ACROTA THANIA
12/03/2012
2012MIES VAN DE ROHE – LE CORBUSIER
MIES VAN DE ROHE – LE CORBUSIER
INDICE
INTRODUCCION…………………………………………………………….……..…4
IMPORTANCIA DEL TEMA……………………………………………………...…5
OBJETIVOS……………………………………………………………………………6
LE CORBUSIER ( 1907 – 1931 )
UBICACIÓN GEOGRÁFICA………………………………………………………..7
ANTECEDENTESHISTÓRICOS……………………………………………………8
CONCEPTOS FUNDAMENTALES…………………………………………………9
CARACTERÍSTICAS E INFLUENCIAS…………...……………………………10
INFLUENCIA DE LE CORBUSIER EN LA ARQUITECTURA MODERNA
OBRAS NOTABLES………………………………………………………………..14
ANÁLISIS BIOGRÁFICO……………..…………………………………………..14
MIES VAN DE ROHE
ANTECEDENTES HISTORICOS………………………………………………...15
CONCEPTOS FUNDAMENTALES……………………………………………....17
PENSAMIENTO.-…………………………………………...………………………17
CARACTERISTICAS E INFLUENCIAS…………………………….…………...18
MIES VAN DE ROHE ( 1921- 1933 )
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MIES VAN DE ROHE – LE CORBUSIER
UBICACIÓN GEOGRAFICA……………………………………………………….21
ANTECEDENTES HISTORICOS…………………………………………………..22
CONCEPTOS FUNDAMENTALES………………………………………………..23
CARACTERISTICAS E INFLUENCIAS………………………………………….25
ANALISIS BIBLIOGRAFICO……………………………………….…………….26
ANÁLISIS CRÍTICO DE LA OBRA ARQUITECTÓNICA……………..……….28
HISTORIA DE LA CAS TUGENDHAT…………………………………………..30
UBICACIÓN GEOGRAFICA………………………………………………………33
EMPLAZAMIENTO………………………………………………………..…….….34
ANALISIS FUNCIONAL-………………….……………………………..….……..35
ANALISIS ESPACIAL…………………………………………………………….…51
ANÁLISIS FORMAL…………………………………………………………………54
TECNOLOGÍACONSTRUCTIVAS………..…………………………………....…56
CONCLUSIONES………………………………………………………………….…64
BIBLIOGRAFIA……………………………………………………………………...65
INTRODUCCION:
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MIES VAN DE ROHE – LE CORBUSIER
IMPORTANCIA DEL TEMA
Es importante desarrollar y analizar la vida de estos dos arquitectos quienes fueron
personajes resaltantes en el movimiento moderno.
Así como también es importante analizar las características que estos dos arquitectos
emplean en sus obras como son la planta libre terraza jardín, etc. también el buen
manejo de los materiales como es del vidrio , el aceroy el buen empleo de las
tecnologías constructivas los cuales resaltan en sus obras .como por ejemplo la casa
tugenthad de mies van de rohe en el cual utiliza las características ya mencionadas la
cual se convierte en un icono del movimiento moderno tanto así que fue declarada
monumento cultural, en 1985 fue restaurada y en 2001 incluida en la lista del
patrimonio universal de la Unesco.
OBJETIVO GENERAL:
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ANALIZAR, E IDENTIFICAR LAS CARACTERÍSTICAS QUE POSEE LA
ARQUITECTURA DE MIES VAN DE ROHE, A PARTIR DEL ESTUDIO DE LA
CASA TUGENTHAD.
COMPRENDER LAS INFLUENCIAS QUE ESTUVO PRESENTE EN LA ETAPA
DE LA EVOLUCIÓN DE LOS AÑOS 1907 1931 Y A SU VEZ ANALIZAR LOS
APORTES QUE A DEJADO EN SUS OBRAS.
OBJETIVO ESPECIFICOS:
*Conocer Los Inicios De La Vida De Mies Van Der Rohe Y Los Factores Que
Influenciaron En Su Pensamiento Y Diseño arquitectónico.
*Analizar y explicar la organización funcional, formal y espacial de la casa Tugenthad.
*analizar e identificar los hechos históricos por los cuales pasa la casa Tugenthad .
*identificar y explicar la tecnología constructiva empleados en esta obra.
OBJETIVOS ESPECIFICOS:
*interpretar el pensamiento de Le corbusier para entender como este ve la arquitectura.
*resaltar las técnicas constructivas y sus principios fundamentales que emplea Le
corbusier en su arquitectura
LE CORBUSIER (1907-1931)
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Y EL ESPÍRITU NUEVO
1. 1 UBICACIÓN GEOGRÁFICA :
Le Corbusier nació en 1887, el ciudad de
suiza de la chaux de fonds , situada en el
jura , cerca de la frontera francesa . Una de
las primeras imágenes de su adolescencia
debió de ser esa ciudad industrial con su
retícula altamente racional, reconstruida
tras haber sido destruida unos veinte años
después de su nacimiento
1.2. ANTECEDENTESHISTÓRICOS:
Por encima de todo, parece necesario detectar los lejanos antecedentes albigenenses de
su familia.
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MIES VAN DE ROHE – LE CORBUSIER
Por otra parte calvinista, (El calvinismo (a veces llamado tradición Reformada, la fe
Reformada o teología Reformada) es un sistema teológico protestante y un enfoque de
la vida cristiana que pone el énfasis en la autoridad de Dios sobre todas las cosas. [1] Esta
vertiente del Cristianismo Protestante fue desarrollada por el reformador religioso
francés del siglo XVI Juan Calvino)
El calvinismo es una visión maniquea del mundo , medio olvidada , pero latente, que
bien puedo haber sido el origen de su habitual pensamiento “dialectico” aquel juego
omnipresente de puntos opuestos con el contraste entre solido y vacio , entre luz y
oscuridad , que invade su arquitectura y es evidente como habito mental en la mayoría
de sus textos teóricos .
Socialismo utópico .- es una expresión que designa un conjunto heterogéneo de
doctrinas de reforma social, previas al auge del marxismo y el anarquismo, que
surgieron a comienzos del siglo XIX como respuesta a los serios problemas que
acarreaba el triunfo del industrialismo y el liberalismo en Europa.
1.3 CONCEPTOS FUNDAMENTALES :
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PENSAMIENTO.-
1.4 CARACTERÍSTICAS E INFLUENCIAS:
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Le Corbusier
Vers une Architecture,
1923
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INFLUENCIAS.-
Charles L'EpIattenier, director del cours supériuren la escuela de artes aplicadas en La
ChauxdeFonds. El punto de partida de L'Eplattenler habla sido O won Jones, cuyo
libro The Grammar ofOrna- ment <1856) era un compendio definitivo de arte
decorativo. L'Eplattenier trataba de crear una escuela nativa de arte aplicado y
construcción para la región del Jura y, siguiendo a Jones, enseñaba a sus alumnos a
derivar todo ornamento a partir de su entorno natural in-mediato.
Encuentro con Tony Garnier en Lyon, en el
invierno de 1907, precisamente cuando Garnier
empezaba a ampliar su proyecto de 1904 para una
Cité Industrielle. Las utópicas simpatías de Le
Corbusier por el socialismo y su susceptibilidad
frente a un enfoque tipológico, por no decir
clásico, res-pecto a la arquitectura se remontan sin
duda a este encuentro, acerca del cual escribió:
"Este hombre sabia que el inminente nacimiento de
una nueva arquitectura dependía de fenómeno-nos
sociales. Sus planes demostraban una gran facilidad. Eran la consecuencia de cien años
de evolución arquitectónica en Francia".
En 1908, Le Corbusier obtuvo un empleo temporal
en París con Auguste Perret, cuya reputación se
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habla forjado ya a través de su "domesticación" de la estructura de hormigón armado en
su bloque de apartamentos construido en la Rué Franklin en 1904. Los catón » meses
que Le Corbusier pasó en París le aportaron una visión totalmente nueva tanto de la vida
como del trabajo. Además de recibir un adiestramiento básico en la técnica del
hormigón armado, la capital le dio la oportunidad de ampliar sus conocimientos sobre la
cultura clásica francesa visitando sus museos, bibliotecas y salas de conferencias. Al
propio tiempo, no sin la desaprobación de L'Eplattenier, a través de sus contactos con
Perret se convenció de que el Béton armé Era el material del futuro. Aparte de su
naturaleza monolítica maleable, su durabilidad y su inherente economía, Perret valoraba
la estructura de hormigón como agente para resolver el antiquísimo conflicto entre la
autenticidad estructural del gótico y los valores humanistas de la formo clásica.
En 1976 fue presentado por Auguste Perret al
pintor Amedee Ozenfant con el que crearía la
exhaustiva maquina estética del purismo. Su
primera formulación plena de esta estética llego con
su ensayo titulado “el purismo” que apareció en
1920 en el cuarto numero de la revista el espíritu
nuevo, una publicación artística y literaria que
después seguirían editando junto con el poeta Paul
Dermee hasta 1925 .sin duda la colaboración más
fértil se produjo con la gestación de “hacia una
arquitectura” q antes de salir como libro en 1923 ,
fue publicado en parte en el espíritu nuevo , bajo el
doble seudónimo de “le corbusier – saugnier .
En este texto se articulaba la dualidad conceptual alrededor de la cual giraría el resto de
su obra por una parte, la necesidad imperiosa de satisfacer re4querimientos funcionales
a través de una forma empírica y por la otra el impulso de utilizar elementos abstractos
para afectar los sentidos y nutrir el intelecto.
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INFLUENCIA DE LE CORBUSIER EN LA ARQUITECTURA MODERNA
Fue el máximo representante de la arquitectura moderna, la obra y el pensamiento de Le
Corbusier siguen vigentes tanto en la práctica como en la enseñanza y en la teoría de la
arquitectura. Como una de las figuras clave de la arquitectura moderna, la continuación
del movimiento tiene en él y en sus obras un referente directo. Como uno de los
precursores del brutalismo, sus trabajos posteriores han servido de base a corrientes
arquitectónicas apoyadas en la tectónica (expresión de los materiales y sistemas
constructivos) y en diferentes enfoques regionalistas.
En 1926 Le Corbusier presenta un documento donde expone en forma sistemática sus
ideas arquitectónicas: los llamados -cinco puntos de una nueva arquitectura- representan
una importante innovación conceptual para la época, aprovechando las nuevas
tecnologías constructivas, derivadas especialmente del uso del hormigón armado (hasta
entonces este material se usaba en viviendas y monumentos disfrazándosele de piedra
esculpida con molduras)
Los pilotes: Para que la vivienda no se
hunda en el suelo, y —por el contrario
— quede suspendida sobre él, de
forma tal que el jardín pase por debajo.
La terraza-jardín: Permite mantener condiciones de aislación térmica sobre las nuevas
losas de hormigón, y convierten el espacio sobre la vivienda en un ámbito aprovechable
para el esparcimiento.
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La planta libre: Para aprovechar las virtudes del hormigón, que hacen innecesarios los
muros portantes. De esta forma, se mejora el aprovechamiento funcional y de
superficies útiles, liberando a la planta de condicionantes estructurales.
Ventana longitudinal: Los muros exteriores se liberan y las ventanas pueden abarcar
todo el ancho de la construcción, mejorando la relación con el exterior.
La fachada libre: Complemento al punto interior, los pilares se retrasan respecto de la
fachada, liberando a ésta de su función estructural.
Si bien para muchas figuras del pensamiento arquitectónico contemporáneo, la
modernidad es un movimiento obsoleto, y por lo tanto las obras y premisas de su
arquitectura no deben continuarse, hay un grupo importante de arquitectos (llamados
neomodernos o simplemente modernos) que continúan haciendo arquitectura en el
espíritu de Le Corbusier.
Su Arquitectura resulta ser altamente racionalista, depurada [con el uso de materiales
sin disimularlos; nota la posible belleza de las líneas depuradas, sin adornos, sin
elementos superfluos] y con un excelente aprovechamiento de la luz y las perspectivas
de conjunto, dando una sensación de libertad [al menos para el desplazamiento de la
mirada] y facilidad de movimientos.
Introdujo la proporción áurea en muchas de sus obras, por ejemplo se puede apreciar en
el módulo de la Capilla de Notre Dame du Haut.
OBRAS NOTABLES
La Villa SAVOIE
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La Villa Saboya fue proyectada por Le Corbusier en el año 1929, se halla a unos treinta
y cinco kilómetros al noroeste de Paris a
las afueras de la pequeña población de Poissy, en un solar rodeado de arboles por tres de
sus lados, pero con una larga perspectiva
por el cuarto, hacia los campos suavemente ondulados de Ile de France. Se puede llegar
encoche, en cuyo caso se deja la carretera
y se pasa junto a un pabellon de entrada, blanco y cubico, que guarda el acceso al
camino particular. El sendero de grava gira
lentamente hacia los arboles, siendo un misterio su verdadero destino. Luego se tiene la
primera visión de la villa situada a quince metros de distancia aproximadamente en el
centro de un campo.
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El uso de las ventanas corridas, logra generar un
marco de visión hacia el espectador. Logra que el
entorno no se meta totalmente dentro del espacio
interior, sino que el espacio interior observe de forma
ordenada y contenida en un marco al espacio exterior.
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Le corbusier logra espacios de gran calidad espacial con el tratamiento de la luz, ya que
el busca que el espacio interior se integre con el exterior. Este recurso lo logra
utilizando grandes aventanamientos que dan al patio que genera en la planta 1 nivel.
Ademas esta relación horizontal la resalta en la relación de los planos horizontales (piso
techo) que es menor a la relación vertical.
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En esta búsqueda espacial de la integración de la casa y la naturaleza que la rodea, Le
Corbusier intenta llevar a la parte de la casa el jardín que le quito para la construcción
de la planta baja. Por lo que podríamos suponer entonces que lleva la casa a lo alto para
estar más en contacto con el entorno, para poder divisar y vivir el entorno desde lo alto,
como si fuera volando y no desde una escala de peatón.
FUNCIONALIDAD:
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1.5.-ANÁLISIS BIOGRÁFICO:
(Charles-Édouard Jeanneret; La Chaux-de-Fonds,
1887 - Cap Martin, 1965) Arquitecto francés de
origen suizo que fue, junto a Walter Gropius, el
principal protagonista del renacimiento
arquitectónico internacional del siglo XX. Además
de ser uno de los más grandes renovadores de la
arquitectura moderna, fue un incansable agitador
cultural, labor que ejerció con pasión a lo largo de
toda su vida. Con sus escritos se ganó una merecida
fama de polemista y aportó un verdadero caudal de
ideas innovadoras que han hecho que su obra
influya decisivamente en la arquitectura posterior.
Le Corbusier Con una formación tan sólo artesanal, construyó su primera casa a los
diecisiete años. Aprendió después con los mejores arquitectos de su época: Joseff
Hoffmann, Auguste Perret y Peter Behrens. En 1919 fundó con Amadée Ozenfant el
purismo, una derivación del cubismo. También había creado una revista, L'Esprit
Nouveau, desde la que lanzaba sus proclamas contra la Escuela de Bellas Artes y
fustigaba los dictados de una tradición anquilosada y obsoleta.
En 1921 Le Corbusier publicó un artículo en el que exponía un concepto totalmente
nuevo de vivienda. Para guardar concordancia con su tiempo, la casa debía ser una
"máquina para vivir" y homologarse al resto de bienes que configuran la sociedad
tecnológica. Con ello no defendía la estética ni el espíritu maquinista, sino que trataba
de hacer una casa tan eficaz funcionalmente como lo eran las máquinas en las tareas
para las que habían sido inventadas.
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La vida moderna traía consigo una serie de exigencias cuya satisfacción era imposible
encontrar en la pervivencia de la arquitectura tradicional; había por ello que adecuar la
arquitectura a la civilización industrial. "Nosotros gustamos del aire puro y del sol a
raudales... -afirmó-. La casa es una máquina de vivir, baños, sol, agua caliente y fría,
temperatura regulable a voluntad, conservación de los alimentos, higiene, belleza a
través de proporciones convenientes. Un sillón es una máquina de sentarse... los lavabos
son máquinas para lavar... El mundo de nuestro quehacer ha creado sus cosas: la ropa, la
estilográfica, la cuchilla de afeitar, la máquina de escribir, el teléfono... la limusina, el
barco de vapor y el avión."
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MIES VAN DE ROHE (1921 1933)
2.1 UBICACIÓN GEOGRAFICA:
Ludwig Mies van der Rohe nació el 27 de marzo de 1886 en la ciudad de AQUISGRÁN (ALEMANIA)
2.2.-ANTECEDENTES HISTORICOS.-
La derrota y derrumbamiento del imperio
militar e industrial alemán, al finalizar la
primera contienda mundial, sumió al país en
un estado de caos económico y político, y Mies,
como todos los arquitectos que lucharon en la
guerra, trató de crear una arquitectura más
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MIES VAN DE ROHE – LE CORBUSIER
orgánica que lo permitido por los cánones autocráticos de la tradición Schinkel.
En 1919, empezó a dirigir la sección de arquitectura del radical
Novembergruppe,asi llamado por el mes de la revolución republicana y dedicado
a la revitalización de las artes en toda Alemania.
Estilo Internacional se conoce asi a un conjunto de arquitecturas que comparten las
características formales más puristas del Movimiento Moderno
El Estilo Internacional fue el resultado de varios factores que tuvieron lugar en el
mundo occidental que la industrialización, la mecánica, la ingeniería y la ciencia de los
materiales estaban revolucionando.
En primer lugar, la incomodidad de algunos arquitectos con el eclecticismo y
divergencia de estilos arquitectónicos en boga a finales del siglo XIX, pues se tomaban
detalles ornamentales, características y elementos formales de los más diversos estilos y
períodos, sin obedecer en ningún momento a la relación entre la forma y la utilidad de
las edificaciones
En segundo lugar, la industrialización acelerada de las sociedades europeas y
norteamericanas comenzó a crear la necesidad de nuevos tipos de edificaciones con usos
hasta entonces desconocidos; entre ellos, el edificio de oficinas, el bloque de
apartamentos, las nuevas fábricas, preparadas para albergar novedosas maquinarias y
gran cantidad de obreros.
El tercer y decisivo factor, los enormes avances técnicos en la ciencia de los materiales
y la construcción, que permitieron la invención del hormigón armado y los progresos en
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MIES VAN DE ROHE – LE CORBUSIER
las aleaciones de acero. Todo esto conllevaría nuevas posibilidades estructurales que
harían realidad edificios más altos, más resistentes, más espaciosos.
El Estilo Internacional fue impulsado por un pequeño grupo de destacados arquitectos,
entre ellos Walter Gropius, Ludwig Mies van der Rohe, Charles-Edouard Jeanneret -
más conocido como Le Corbusier-, J. J. P. Oud, Richard Neutra, Rudolf Schindler y
Philip Johnson.
Albert Kahn, Edificio General Motors, Detroit, Míchigan
2.3-CONCEPTO FUNDAMENTAL:
PENSAMIENTO.-
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MIES VAN DE ROHE – LE CORBUSIER
2.4.- CARACTERISTICAS E
INFLUENCIAS.-
Estuvo tan inspirado por la obra del arquitecto holandés Berlage como por la escuela
prusiana del neoclasicismo, de la que se convirtió en
heredero directo.
A diferencia de su contemporáneo Le Corbusier, no se
educó en los artes y oficios del Jugendstil. A los catorce
años entró en el negocio de construcción de su padre y, tras
dos años en la escuela de oficios, y un periodo subsiguiente
como diseñador estuquista para un contratista local,
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MIES VAN DE ROHE – LE CORBUSIER
En 1905 abandonó su ciudad natal, Aquisgrán, para trasladarse a Berlín, donde trabajó
para un arquitecto especializado en construcción con madera.
Siguió otro período de aprendizaje con el diseñador de
mobiliario Bruno Paul antes de aventurarse brevemente
por su cuenta en 1907, para construir su primera casa con
un talante engíische restringido, reminiscente de la obra
del arquitecto Werkbund Hermán Muthesius.
El año siguiente se unió a Peter Behrens, cuyo estudio
recién establecido en Berlín empezaba a crear un estilo
general de vivienda para la empresa de electricidad AEG.
Durante sus tres años en el estudio de Beh-rens, Mies se
puso al corriente de la tradición Schínkelschüler, que,
aparte de su filiación neoclásica, estaba apegada a la ¡dea del Bau-kunst, no sólo como
ideal de elegancia técni-ca, sino también como concepto filosófico. La bauakademle de
Schinkel en Berlín, con su obra de ladrillo vista y sus detalles tipo almacén, fue
comparada más tarde por Mies con la articulada construcción de la Beurs o Bolsa de
Amsterdam, de Berlage, que hablo visto por primera vez cuando visitó Holanda en
1912. Al dejar su empleo con Behrens En 1911.
2.5.-ANALISIS BIBLIOGRAFICO.-
Ludwig Mies van der Rohe nació el 27 de marzo de 1886 en la ciudad de Aquisgrán
(Alemania), hijo de Michael y Amalie (Rohe), como cuarto hijo de una familia católica.
En 1900 empezó a trabajar en el taller de escultura de piedras de su padre y en 1905 se
trasladó a Berlín para colaborar en el estudio de arquitectura de Bruno Paul.
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MIES VAN DE ROHE – LE CORBUSIER
En 1907 realiza su primera obra, la casa
Riehl. De 1908 a 1911 trabajó en el despacho
de Peter Behrens, del cual, Mies desarrolló un
estilo arquitectónico basado en técnicas
estructurales avanzadas y en el clasicismo
prusiano. También realizó diseños
innovadores con acero y vidrio. En 1911
dirigió la construcción de la embajada
alemana en San Petersburgo. En ese mismo
año se mudó a La Haya y planificó una casa
de campo para el matrimonio Kröller-Müller.
En 1912 abrió con mucho esfuerzo su propio
estudio en Berlín. Durante los primeros años recibió muy pocos encargos, pero las
primeras obras ya mostraban el camino que continuaría durante el resto de su carrera.
En 1913, con su esposa Ada Bruhn, se traslada a Werder (a las afueras de Berlín). Allí
nacen sus hijas Marianne y Waltrani, y más tarde Dorotea. Hasta entonces las relaciones
entre la familia y el trabajo habían sido buenas, pero La Primera Guerra Mundial de
1914-1918 provocó que Ludwig fuera destinado a Rumania durante este periodo y la
familia quedase separada.
En 1922 se hizo miembro del "Novembergruppe" y se puso por nombre Mies van der
Rohe. Junto con van Doesburg, Lissitzky y Richter editó en 1923 la revista "G" . A
partir su participacion en G, quedo fuertemente influenciado por el neoplasticismo de
Van Doesburg. En esos años, trabajó en los planos de dos casas de campo hechas de
ladrillo, cuyos extensos muros y difuminadas líneas revolucionaron el concepto de
vivienda.
En 1926 fue vicepresidente de la Deutscher Werkbund y llevó a cabo obras de cierta
envergadura, como la casa Wolf en Guben, toda de ladrillo, y la casa Hermann Lange en
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MIES VAN DE ROHE – LE CORBUSIER
Krefeld. Fue director de la exposición de viviendas de Weissenhof, en Stuttgart en 1927,
donde conoció a la diseñadora e interiorista Lilly Reich y diseñó para ella un bloque de
viviendas de estructuras de acero. De 1927 a 1930 construyó una villa en Krefold para
el fabricante de sedas Hermann Lange,y en 1929 Mies recibe el encargo de proyectar el
Pabellón nacional de Alemania para la Exposición Internacional de Barcelona, para el
que diseñó también la famosa silla Barcelona, de acero cromado y cuero
En 1930 concluyó la Villa Tugendhat en Brünn (actual República Checa) y dirigió la
Bauhaus de Dessau hasta que se cerró en 1933 debido a las presiones para modificar el
regimen de estudio de la escuela. La evolución de los acontecimientos en Alemania le
obligó a emigrar a Estados Unidos en 1937, donde fue nombrado director de la facultad
de arquitectura del Illinois Technology Institute de Chicago que posteriormente
remodelaría para que fuera dedicado a la enseñanza y a la investigación, y que se
concluyeron a lo largo de los años 50. En 1940 conoce a Lora Marx, que lo acompañaría
hasta su muerte. En 1944 se convierte en ciudadano de los Estados Unidos. De 1945 a
1950 construye la casa Farnsworth en Illinois.
Entre los años 1948 y 1951 hace realidad su sueño de construir un rascacielos de vidrio
con las dos torres del Lake Shore Drive Apartments de Chicago, y, más tarde, el
Commonwealth Promenade Apartments, también en la misma ciudad (1953-1956).
3 ANÁLISIS CRÍTICO DE LA OBRA ARQUITECTÓNICA:
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MIES VAN DE ROHE – LE CORBUSIER
3.1 HISTORIA DE LA CASA TUGENDHAT:
En 1928, mientras se estaba preparando el proyecto para la Exposición Universal de
Barcelona, Mies recibió un nuevo encargo de considerable importancia. Fritz y Grete
Tugendhat, un matrimonio de industriales acomodados tenía el deseo de construirse una
mansión sobre un terreno en la capital morava Brno, el regalo de boda de los padres del
novio.
*Brno era en aquella época uno de
los centros de la arquitectura
moderna; el hecho de que los
Tugendhat se dirigieran a Mies se debe sin duda a la inclinación que sentían, en tanto
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LA CASA TUGENDHAT MIES VAN DE ROHE
MIES VAN DE ROHE – LE CORBUSIER
que judíos bohemio-alemanes, por la cultura alemana. Grete Tugendhat había vivido
algunos años en Berlín y frecuentado la casa Perls, proyectada por Mies, lo que la llevó,
desde ese momento, a seguir de cerca la evolución artística del arquitecto.
*En los años 1928 y 1929, Mies realizó los dibujos técnicos de la casa que se empezaría
a construir en 1929.
*El dinero era lo de menos para los Tugendhat y le dieron carta blanca incluso en la
decoración interior de la mansión. Este proyecto ofreció a Mies la posibilidad
incomparable de materializar en detalle sus ideas arquitectónicas y de diseño de
muebles sin ningún tipo de restricciones por parte de los clientes.
Si el Pabellón alemán había encontrado un reconocimiento
unánime por parte de la prensa, en el caso de la Mansión Tugendhat las
opiniones eran dispares. Philip Johnson tras una visita en Brno
exultaba: « ¡Es como el Partenón. Las fotografías no dicen absolutamente
nada sobre este edificio!». Por el contrario, el juicio de los representantes marxistas de
la arquitectura moderna era cualquier cosa menos entusiasta, ya que en la mansión veían
una traición manifiesta a los principios básicos del Movimiento Moderno de tendencia
radical, en cuanto a la rentabilidad, a los costes y las dimensiones, lo que contribuyó a
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Bocetos de La Casa Tugenthad
MIES VAN DE ROHE – LE CORBUSIER
que se planteara la cuestión sobre las premisas que habían de fundamentar la
arquitectura moderna.
En efecto, en la mansión apenas se podía atisbar algo que contribuyera a solucionar
problemas de tipo social. Las dimensiones del edificio, los materiales empleados y,
sobre todo, el importe económico documentaban de forma categórica no sólo su
condición de obra de arte, sino también de palacete privado. Al parecer, el edificio costó
diez veces más que la Villa Savoye de Le Corbusier construida en aquellos años y, de
todos modos, cara. Tan sólo el precio del tabique de ónix correspondía, al parecer, con
el valor de una casa unifamiliar.
La mansión fue habitada por los Tugendhat poco más de siete años. En 1938, ante la
entrada de los nacionalsocialistas decidieron emigrar.
La mansión, en consecuencia, «propiedad judía abandonada» fue confiscada en 1939
por los nacionalsocialistas y en 1942, tras ser inscrita en el registro de la propiedad, fue
cedida al Deutsches Reich. Durante los años que duró la guerra se encontró aquí la
oficina técnica de la «Fábrica de motores de aviación Ostmark», anteriormente ya
habían desaparecido la pared de ébano y la escultura de Lehmbruck. En 1945, la armada
roja se acuarteló en la mansión.
En 1950, Checoslovaquia aparecía como país propietario en el registro de la propiedad.
La mansión era utilizaa como establecimiento estatal para gimnasia terapéutica.
En 1963, la Mansión Tugendhat fue declarada monumento cultural, en 1985 fue
restaurada y en 2001 incluida en la lista del patrimonio universal de la Unesco.
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MIES VAN DE ROHE – LE CORBUSIER
En estos momentos la villa ha sido entregada a los descendientes de su dueño original,
que le fue arrebatado durante los conflictos internos politicos checos después de la 2ª
guerra mundial, la señora Danielle Hammer-Tugendhat es la que actualmente se encarga
de la villa junto con su hermana Ruth y desean llevar una reconstrucción rapida y
profesional al inmueble.
3.2 UBICACIÓN GEOGRAFICA:
La villa está situada en la periferia de Brno, acutualmente República Checa, sobre un
terreno en pendiente
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Europa
Republica checa
MIES VAN DE ROHE – LE CORBUSIER
3.4 EMPLAZAMIENTO:
*La casa se sitúa en una parcela en pendiente. Aprovechando el fuerte desnivel del
terreno, se abre al paisaje ofreciendo unas vistas inigualables del casco antiguo de Brno.
*La propiedad que estaba destinada a ser construida había sido un regalo de bodas
de la novia. Era un largo terreno en cuesta artificialmente apaisajado alejado de los
suburbios.
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La accesibilidad a la vivienda se realiza por la calle ubicada en el norte de la casa.
MIES VAN DE ROHE – LE CORBUSIER
3.5 ANALISIS FUNCIONAL:
*El amplio programa funcional y los escases de la superficie de la parcela segregada por
el padre Grete y cedida al joven matrimonio, imposibilitaba la disposición de la
vivienda en una sola planta, como hubiera sido el deseo de los Tugenthad obligándole a
organizar las diferentes zonas de la casa en tres niveles relacionados con la pendiente.
*Desde el punto de vista funcional no pareciera lógico que la zona intima que
normalmente es la que requiere privacidad se dispusiera en el primer nivel de acceso
donde debiera de estar la zona social y de servicio. disponer las piezas al revés introduce
nuevos problemas funcionales a resolver como pueden ser el de la privacidad de la
habitaciones la accesibilidad a los espacios o a la articulación de este con el jardín pese
a estas consideraciones mies insiste en su esquema de sección ya que esta disposición le
permite valorar precisamente la intimidad el espacio vital de la sala de estar , biblioteca
y comedor valor que empleara para abrir plenamente este espacio ahora libre de
intromisiones externas invisible desde la calle y vinculado visualmente al jardín.
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Pendiente del terreno
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A) ZONIFICACIÓN:
* La casa Tugenthad presenta 4 zonas:
a) ZONA ÍNTIMA (primer nivel)
*El acceso a la casa se realiza por la planta superior. El volumen se divide en dos partes,
a la derecha el garaje y a la izquierda la vivienda principal. La casa presenta una cara
agresiva, no acogedora, parece cerrada en sí misma, si bien un gran hueco en la misma
nos presenta un paisaje enmarcado.
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Zona intima Zona social Zona servicio Zona de mantenimiento
Segundo nivel Primer nivel Semisótano
En este nivel se visualiza el ingreso principal.
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*El primer nivel consiste en una entrada escondida por la pared semicircular de piel de
vidrio de la escalera; esta misma escalera es la que comunica la primera planta con la
segunda.
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Calle
Acceso a la casa Tugenthad.
El ingreso a la casa Tugenthad enmarca el paisaje.
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*Distribución de los ambientes
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Escalera semicircular cubierta por una piel de vidrio
Visuales desde la terraza hacia la ciudad y el paisaje natural.
Garaje
Dormitorios
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16 Hall 17- 18 Dormitorios de hijos 19 baño 20 – 21 Dormitorios de padres
22 Baño 23 Montacargas 24 Garaje
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Vestíbulo del primer nivel
Dormitorio de padres
Dormitorios de hijos
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*A través la escalera en curva del vestíbulo se accede al segundo nivel, también es
accesible desde la fachada trasera a través de una gran escalinata en el jardín.
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Terraza – estar
Terraza – pérgolas
La escalera semicircular comunica el primer nivel con el segundo nivel
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Diagrama funcional del primer nivel:
b) ZONA SOCIAL Y DE SERVICIO (segundo nivel)
Para ingresar al segundo nivel identificamos 2 accesos: uno al área de servicio, y un
ingreso por el interior del primer nivel.
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VestíbuloDormitorio de hijos
Dormitorio de padres
Garaje
Terraza
Ingreso
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Ingreso al área de servicio
Ingreso por el interior del primer nivel
Elevación oeste (ingreso de servicio)
Zona social
Zona de servicio
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Elevación este (con dirección al jardín)
Fachada sur (zona social e intima)
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*La zona social comprende los siguientes ambientes
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1
2
867
4
1. Hall distribuidor. 2 -4 Estar – Salón de música. 3 Comedor. 5 Sala. 6 Sala de proyección. 7 S.S.H.H. 8 Biblioteca – despacho
53
Estar (ambiente distribuidor)
Fachada de la vivienda vista desde el jardín
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Sala
Biblioteca
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*La zona de servicio comprende los siguientes ambientes:
*Diagrama funcional del segundo nivel:
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Comedor
9 almacenes. 10 cocina. 11 cuarto de control. 12 dormitorios de servicio. 13 vestidores. 14 área técnica. 15 S.S.H.H.
Almacenes
CocinaDormitorio de servicio
S.S.H.H.
Área técnica
Hall Sala estar Biblioteca
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c) ZONA DE MANTENIMIENTO (semisótano):
*Esta zona es accesible desde el interior de la casa por medio de una escalera en forma espiral,
Y dos entradas desde el exterior (los cuales son por la fachada este y por la fachada sur). Está
compuesta por áreas de mantenimiento y operación técnica de la casa.
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Cuarto de control
Comedor Sala principal
1
2
3
3
Ingreso al semisótano por el interior del segundo nivel
Ingreso por la fachada sur
Ingreso por la fachada oeste
1 almacenes. 2 multiusos. 3 cuartos de maquinas.
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B) ARTICULACIÓN:
*La articulación de la casa Tugenthad se basa en una circulación vertical la cual se realiza por
la escalera semicircular que comunica el primer nivel con el segundo nivel. Así mismo en el
segundo nivel se presenta una escalera en forma espiral que permite el ingreso al semisótano.
*La articulación se organiza en:
Circulación principal:
Circulación de la zona social. (Circulación vertical).
Circulación de la zona intima.
Circulación secundaria:
Circulación de la zona de servicio. (Circulación vertical).
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9 . C u a r t o d e
Maquinas en el semisótano
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*La circulación intima que comunica los dormitorios de los padres e hijos, así como también la
parte donde se encuentra el garaje y un dormitorio de servicio los cuales se comunican con la
zona de servicio del segundo nivel por medio de una escalera en “L”
*Al bajar al segundo nivel por medio de la escalera semicircular nos encontramos con una con
una sala – estar la cual se encarga de distribuir hacia la sala, comedor sala de proyección y
biblioteca.
*Por el comedor se puede ingresar hacia una terraza la cual nos conduce hacia un jardín al
igual que en la biblioteca.
*Al bajar al segundo nivel encontramos una terraza la cual nos dirige hacia un jardín y a la
zona de servicio.
*Al ingresar a la zona de servicio nos recibe un hall q permite la distribución hacia los
dormitorio de servicio y la cocina la cual tiene concesión con los almacenes o depósitos.
*En la cocina encontramos una escalera caracol que comunica el segundo nivel con el
semisótano.
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Circulación vertical de la zona social
Circulación vertical de la zona de servicio
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3.6 ANALISIS ESPACIAL:
A) DOMINIOS ESPACIALES:
*En el primer nivel encontramos un dominio privado semipublico y publico
1 .
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Escalera caracol
Dominio publico Dominio Semipublico
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*En este nivel el dominio público lo comprende el vestíbulo en el cual se encuentra la
escalera semicircular, el dominio privado está conformado por los dormitorios y el
dominio semipùblico lo comprende el garaje.
*En este primer nivel nos encontramos con los dormitorios que se disponen en dos
bloques paralelos separados de los bordes de la plataforma excepto el lado corto del
bloque de los hijos acentuando más la independencia de estos con la planta inferior.
Ambos bloques se deslizan entre sí en paralelo con la calle y la pared de vidrio opal
que se curva acompañando el acceso.
*En el segundo nivel sobresale el dominio público el cual está compuesto por el
comedor la biblioteca sala, etc. cabe resaltar que el sótano comprende un dominio
privado.
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Dominio privado
Dominio semipublico Dominio publico
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*La zona principal de la estancia plurifuncional de la mansión se abre a la parte de la
pendiente a través de unas cristaleras panorámicas inmensas a la altura del techo
otorgándole el carácter de terraza, como si colgara de las ramas de un gigantesco sauce
llorón que crecía justo delante de la zona-comedor. De esta manera se confunden el
espacio interior y el paisaje, una impresión que a uno lo acompaña continuamente en
este espacio, a pesar de su tamaño e intimo carácter.
B) GRADO DE CERRAMIENTO:
*Grado de cerramiento en el primer nivel:
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Espacio abierto
Espacio cerrado
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*Grado de cerramiento en el segundo nivel:
3.7 ANÁLISIS FORMAL - EXPRESIÓN:
*Es una fachada sin vistas desde la calle, huecos pequeños y horizontales excepto la
cristalera de vidrio opal que acompaña a la escalera el cual solo introduce luz. Entre los
volúmenes de las habitaciones y las dependencias del conductor; unificados por el plano
de la cubierta una sola altura y la fuerte tensión horizontal añadida por la loza de la
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Fachada norte
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cubierta y el largo recorrido de la valla metálica generan una fachada dinámica que
evoca el trayecto del automóvil y el ingreso de la casa.
*Es el lado donde se concentra la mayor superficie de vidrio. Destaca el
acristalamiento de la sal estar .claro predominio del hueco sobre el macizo excepto en
el semisótano. Las vistas de la casa hacia el sur están volcadas hacia la parcela y hacia
Brno
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Fachada sur
Fachada oeste
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* Es la fachada más convencional predomino de lo macizo sobre lo huecos que se
limitan numero y dimensiones a los estrictamente necesarios según las diferentes
funciones de las piezas a las que sirven.
* A igual que en la fachada sur predomina la superficie del vidrio. Destaca el
acristalamiento del espacio vital en la parte recayente del jardín y el gran ventanal de la
habitación de la niñera.
*Por lo demás la imagen general de la casa Tugenthad es coherente con las plantas y
secciones. Precisamente la gran cristalera de suelos a techo que recorre el espacio vital
en tres de sus lados divide claramente en tres plantas la imagen del edificio
permitiendo identificar la diferente concepción de las tres plantas el semisótano lo
macizo, el intermedio ausente y desmaterializado por el vidrio y el primer nivel el de
la habitaciones descompuesto en diferentes volúmenes .
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Fachada este
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*La ausencia de elemento superfluos la regularidad en la disposición de los huecos el
uso de grandes superficies de vidrio y la superficie continua blanca son elementos que
ya se utilizaron en el lenguaje de la arquitectura moderna en Brno del que la casa
Tugenthad acabo por ser la máxima referencia internacional.
3.8 TECNOLOGÍA CONSTRUCTIVA:
*Desde joven Mies aprendió a apreciar y a trabajarlos materiales nobles y
tradicionales como el mármol la madera o el estuco.asi como también encontramos a
un mies confiado y seguro en los materiales como el vidrio o el acero y
tremendamente minucioso con los detalles.
*Los materiales más
resaltantes que
encontramos en el
HISTORIA DE LA ARQUITECTURA IIIPágina 55
Mármol, vidrio y madera.
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primer nivel son: el vidrio opalino, acero, madera de ébano de makassar y el suelo está
recubierto de mármol traventino.
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MIES VAN DE ROHE – LE CORBUSIER
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En la terraza encontramos pérgolas de acero así como también un banco que combina la madera con el acero.
Los suelos están cubiertos de Baldosas cuadradas de suaves colores que también componen la entrada. Las escaleras exteriores están revestidas de mármol travertino de distintos tipos y colores.
El vestíbulo de entrada a la vivienda se visualiza una pared enchapada de madera de ébano de makassar.
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*En el segundo nivel esta enriquecido por varios materiales empleados por mies.
*La zona social están divididos por tabiques de cinco piezas realizados en ónix
amarillo-miel con betas blancas, parcialmente traslucido con la luz directa.
La pared semicircular por encima de las 12 piezas con un diámetro de 6.90 mts. Contrachapado originalmente con ébano Makassar.
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Madera de ébano de makassar
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*En el segundo nivel el vidrio alcanza su máxima extensión de piso a techo con un
altura de 3.175. Metros la cual se utiliza en las fachadas de la sala sur, este y oeste por el
este se dobla para albergar el jardín y por el oeste un paño de vidrio opal protege la
terraza de verano.
*El esqueleto de la obra, con excepción del frente y las secciones externas de extensión
de mantenimiento con el garaje, consiste en un armazón de acero cromado, la estructura
de los paños de vidrio, las barandas, puertas y ventanas y la misma escalera del sótano
se las materializaron en acero inoxidable.
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La fachada acristalada en la zona social permite una conexión tanto del interior hacia el exterior y viceversa
Acero inoxidable
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*Como en otros proyectos, Mies, a petición de los propietarios, diseñó el mobiliario de
la vivienda, si bien recibió la ayuda de su antigua colaboradora Lilly Reich. Destacan la
mesa circular del comedor en madera de ébano y pie de cruciforme de acero, los
muebles y armarios empotrados de los dormitorios.
*Destacan Muebles básicos cuyas formas y líneas depuradas nacen de la funcionalidad.
Casi todos los muebles se colocan sobre alfombras de colores crudos (blancas o
grisáceas) que además definen los límites de los usos de las estancias. Muchos de los
muebles fueron realizados por la compañía Berliner Metall-Gewerbe Josef Müller.
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Alfombras
Diseño de las sillas en el cual utiliza el acero inoxidable
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*Con respecto a la estructura de la casa Tugenthad se basa en la distribución de pilares
metálicos cruciformes que liberan el área de la planta.
4. CONCLUSIONES:
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Distribución de las columnas
Columna cruciforme
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*Podríamos afirmar quela villa Savoie, es el cierre de una etapa en Le Corbusier... en la
que este hace uso de los cinco puntos de una nueva arquitectura.
*Fue el máximo representante de la arquitectura moderna, la obra y el pensamiento de
Le Corbusier siguen vigentes tanto en la práctica como en la enseñanza y en la teoría de
la arquitectura. Como una de las figuras clave de la arquitectura moderna.
*Mies Van Rerohe organiza funcionalmente la casa en tres niveles en los cuales toma
en cuenta las visuales que este terreno nos brinda así como también la pendiente
pronunciada. Es por tales motivos que mies establece la zona intima en el primer nivel
en la cual destaca una amplia terraza mostrándonos el paisaje urbano y el paisaje natural
del antiguo Brno. Sin embargo la zona social se encuentra en el segundo nivel el cual
nos brinda una cercanía y cierta conexión con el paisaje.
*La idea de una relación visual entre el espacio interior y exterior siguió persiguiendo a
Mies en este proyecto empleando el principio de la planta libre y espacio fluido.
*En la casa Tugenthad se basa en una circulación vertical en donde la escalera
semicircular comunica el primer nivel con el segundo nivel así como también al llegar
al segundo nivel nos encontramos con una escalera caracol por la cual se ingresa al
semisótano.
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MIES VAN DE ROHE – LE CORBUSIER
*Mies en esta obra utiliza materiales ya empleado en su anterior obra (el pabellón
Barcelona) en los cuales destacan las columnas cruciformes las pantallas de piedras
preciosas, como un bloque de ónix hasta el techo, que se extendía en paralelo a lo largo
de la mansión y separaba la zona de trabajo de la sala de estar, así como un tabique
semicircular revestido de madera de ébano de Macasar que preservaba la zona comedor
del espacio restante.
*Cabe resaltar que la casa Tugenthad padeció Los conflictos de la segunda guerra
mundial ya que esta familia era de origen judía y por tales motivos se establece en
Venezuela dejando a la intemperie la casa.
*Esta obra se convirtió en un icono del movimiento moderno. Es así que en el 2002 fue
declarada patrimonio de la humanidad por la UNESCO
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MIES VAN DE ROHE – LE CORBUSIER
5. BIBIOGRAFIA:
Historia critica de la arquitectura moderna ediciones G. GILI S.A. mexico d.f. 1983
*http://g1pe0809.wordpress.com/
* http://es.wikipedia.org/wiki/Villa_Tugendhat
* http://www.ugr.es/~jfg/casas/mies/tugendhat/index.htm
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