Una produccin / A productionSogecine, Aiete - Ariane Films & Take 2000

Pedro PramoEscrita y dirigidapor Mateo GilBasada en la novelade Juan Rulfo Pedro Pramo

Written and directed byMateo GilBased on the novel ofJuan Rulfo Pedro Pramo

EXT. COMALA:FONDA DE EDUVIGES

NOCHE

Es el caballo que va y viene por las noches,buscando a Miguelito

Cmo hasta los animales se dan cuenta decuando cometen un crimen, no?

EXT. COMALAEDUVIGES BOARDING HOUSE

NIGHT

Its his horse that goes back and forth duringthe night, looking for Miguelito.

Even animals know when they have committeda crime, dont they?

Una produccin / A productionSogecine S.A. Gustavo Ferrada (Espaa),Aiete - Ariane Films S.A. Andrs Santana (Espaa),Take 2000 Jos Mazeda (Portugal)

Escrita y dirigidapor Mateo Gil

Basada en la novelade Juan Rulfo Pedro Pramo

Written and directed byMateo Gil

Based on the novel ofJuan Rulfo Pedro Pramo

Pedro Pramo

Aos cuarenta del siglo pasado. Alentado por su madre en el lecho de su muerte, Juan Preciado viajacargado de ilusiones en busca de su padre, a quien no conoce. Pero al llegar a Comala, el lugardonde le dijeron que viva, slo encuentra recuerdos Los recuerdos de todo un pueblo en tornoa ese hombre, Pedro Pramo: de cmo se convirti en el patrn de la hacienda ms importante dela regin; de cmo mat, extorsion o utiliz a todos sin escrpulos; de cmo se enfrent a larevolucin; de cmo, por culpa de su frustrado amor por Susana San Juan, termin por pudrirse envida y Comala entera con l. Tanto es as que Juan empieza a sospechar, a su llegada, que todoslos que habitan ese lugar no son otra cosa que almas en pena

The past century, the forties. Pushed by his mothers petition on her deathbed, JuanPreciado sets out on a hopeful journey. He leaves in search of a father he has neverseen. He arrives at Comala, the town where he was told his father lived, but all hefinds are memories The memories of the small town are centered on the man calledPedro Pramo, the owner of the largest ranch in the region. A man without scrupleswho killed, forced and used men and women alike; a man who stood up to therevolutionaries and who, through his frustrated love for Susana San Juan, endedup rotting while still alive and dragging all of Comala with him in his downfall.Juan soon stars suspecting that all those he meets in the town are lost souls

EXT. CAMINO DE COMALA:CRUCE DE CAMINOSDA

Vine a Comala porque me dijeronque ac viva mi padre, un tal Pedro Pramo

EXT. COMALAROAD - CROSSROADSDAY

I came to Comala because I was told that myfather, a man called Pedro Pramo, lived there.

Sinopsis / Synopsis

INT. FONDA DE EDUVIGES:CUARTO DEL FONDO, CORREDOR

NOCHE

Hace apenas un momento he odo a alguienlamentarse en esa misma habitacin. Como si

estuviera agonizando

INT. EDUVIGES BOARDING HOUSEEND ROOM. HALLWAY

NIGHT

A moment ago I heard someone moaning in thisvery room. It sounded as if someone were dying.

Entre los amantes y estudiosos de la novela de Juan Rulfo parece haber bastanteacuerdo a la hora de considerar como su principal virtud no slo la famosa palabrajusta de Rulfo, sino tambin la compleja estructura narrativa, en la que se sucedenen orden no cronolgico mltiples momentos y puntos de vista. Mi propuesta,al contrario que anteriores adaptaciones y guiones, pretende hacer tambin deesta caracterstica uno de sus principales atractivos.

Por un lado, creo que el espectador de cine ha alcanzado el nivel de comprensinvisual suficiente como para seguir sin problemas una narracin desestructuraday encontrar adems en ello (en la reconstruccin mental del tiempo real) unafuente ms de emocin. Por otro lado, dados los personajes y la historia de PedroPramo, al ordenar linealmente el material se pierde inevitablemente el sentidotrgico de lo narrado, la sensacin de un destino inexorable que aplasta a todoslos personajes como una losa, y la de un tiempo estancado que se repite una yotra vez, como una especie de sopa en la que flotan los recuerdos de los muertos,los murmullos.

As pues, la que propongo es una pelcula fiel a la estructura del relato originalcuya emocin depende en gran medida del montaje. Y para ello, sugiero apoyarnospor una ambientacin histricamente realista y alejada de folclorismos, unainterpretacin sobria y ajustada a los magnficos dilogos de Rulfo, y un tratamientovisual que remita a un cierto tipo de western tardo: formato panormico, unacontrastada fotografa en color que refleje el paisaje descrito con tantos maticesen la novela, resaltando el azul del cielo en contraste con el ocre de la tierra, yuna cmara cuya altura vare entre el pecho y el cinturn, es decir, que ruede a laaltura de las emociones, con el resultado de un ligero ngulocontrapicado en los planos cortos.

The followers and scholars of Juan Rulfos novel seem to agree that its main qualitydoes not reside solely in Rulfos exact wording, but in the complex narrative structurethat allows this extraordinary story to take place, seen from different point ofviews, without a set chronological order. My proposal, contrary to previousadaptations and scripts, is to turn this peculiarity into one of its main attractions.

On one hand I think spectators are visually mature and capable of following anunstructured narration without too much effort, and I think theyll find in thisstyle (through the mental reconstruction of real time) another source of emotion.And on the other, considering the characters and the story of Pedro Pramo, if weorder the material linearly, the narration automatically loses its tragic sense, thesensation of an inexorable destiny that bears down on the characters like atombstone, and the feeling that time has stopped, that it repeats itself over and overagain, like some sort of liquid in which the deceased mens and womens memories,their whispers, float.

That is why I wish to make a film that will be faithful to the structure of the originalnovel and in which emotions will depend largely on the editing. To this end, Isuggest we use a realistic historical atmosphere far from folklore; a soberinterpretation that will remain close to Rulfos magnificent dialogues, and a visualtreatment with reminiscences of some late westerns: panoramic format, a sharplycontrasting photography reflecting the landscape so magnificently described inthe novel, enhancing the blueness of the sky and strongly contrasting with theochre colored earth. Our images will try to reach the space between chest and belt,where emotions lay, resulting in a slight downward angle in close ups and medium

shots.

Mateo GilGUIONISTA Y DIRECTOR

SCRIPTWRITER AND DIRECTOR

EXT. COMALA:LOMAS VERDES DE ALREDEDORDA

Cielo y nubes soleadas. La cometa que da tirones.Los labios de una nia que sonre. Los labios delnio que re y habla: Suelta ms hilo.

EXT. COMALASURROUNDING GREEN HILLSDAY

A blue sunny sky dotted by a few clouds. A paperkite pulled by the wind. The smiling lips of a littlegirl. The boys lips part in a wide smile as he speaks:It needs more string.

Afrontar un proyecto cinematogrfico de la envergadura de Pedro Pramo, es para cualquier productor un enorme reto por todo lo que representa laemblemtica obra de Juan Rulfo en la literatura latinoamericana y universal.

Enamorado de este inmenso relato, he perseguido durante aos un texto que dejara fluir para el cine su historia y sus personajes sin romper la magia quelos envuelve.

El tratamiento visual que afronta Mateo Gil sobre la novela es el ms fiel y conmovedor que he ledo, empujndome a tomar la decisin de afrontar estapelcula, la cual creo tendr un resultado y una repercusin digna de la novela.

Al hilo de la fidelidad con la historia viajamos a Mxico, donde guiados por el director artstico Eugenio Caballero y su diseo de decorados, encontramosel total de las localizaciones deseadas. All, en los campos y haciendas vividos por Pramo y Rulfo, se desarrollar nuestra empresa conjunta, apoyadospor los personajes mgicos de Comala, por su aspecto y su acento.

Con un presupuesto estimado de 7.000.000 de euros (gracias a que los decorados naturales encontrados suman ms de las tres cuartas partes de lapelcula) nace nuestro proyecto con afn de coproduccin entre Europa y Latinoamrica, y que con el apoyo de Sogecine y el prestigio de sus yainnumerables xitos, nos har llevar a buen cabo el ambicioso propsito en el que nos embarcamos.

To embark on a project with the scope of Pedro Pramo is a tremendous challenge for any producer considering the importance of Juan Rulfos emblematicnovel, not only in Latin American literature but also universally.

I fell in love with the novel years ago and ever since I have tried to find a script that would let the story and its characters flow in images without losingthe magic that surrounds them.

The visual treatment given to the novel by Mateo Gil is the most faithful and moving I have ever read. This prompted me to make this film, which I believewill be worthy of the novel.

Our wish to remain faithful to the novel made us travel to Mexico where, guided by art director Eugenio Caballero and his designs, we found all the locationswe were looking for. Our venture will take place in the land and ranches where Pramo and Rulfo lived, sustained by the magical characters of Comala,their physical aspects and peculiar accents.

With a budget of 7.000.000 euros (natural locations represent three fourths of the film) this project was also born from our wish to carry out a co-production between Europe and Latin America. We hope that with Sogecines support and its countless successes, we will be able to accomplish this ambitiousproduction.

Andrs SantanaPRODUCTOR EJECUTIVOEXECUTIVE PRODUCER

La idea visual del proyecto es presentar un Mxicocon toda su fuerza y sus contrastes, alejndonosdel folclorismo.

Por un lado las localizaciones de Jalisco con susmontes, pueblos de carcter rural, y campos decultivo y por otro la arquitectura de las Haciendascon toda la decadencia de finales del siglo XIX,para reflejar con ello ese contraste que existe entrela austeridad de la vida exterior en los campos y laopulencia desesperada que lata en las entraasde la hacienda mexicana.

Uno de los aspectos ms importantes ser reflejarel paso del tiempo; en nuestra historia pasan 50aos y tres generaciones, y en medio de estosucede una guerra civil, la revolucin y todos losmovimientos posteriores. Esto evidentementedefine la arquitectura y la decoracin de nuestrosdecorados, que nos ayudarn a entender mejor alos personajes y a conocer su carcter a travs delentorno en el que viven.

Para reforzar esa conciencia del paso del tiempo,la paleta de color concibe una enorme importanciay tendr diferentes tratamientos segn la poca,de forma que los colores vayan apagando suintensidad y se vayan velando bajo una capa depolvo, con el transcurrir del tiempo y de la historia.

The visual idea on which the project is sustained will show Mexicoin all its strength and contrasts, away from typical folklore.

On one hand, we have the Jalisco locations with the hills, ruraltowns and cultivated fields and, on the other, the decadent 19thcentury architecture of the haciendas that reflect the contrastbetween the austere life of the people working outside, in the fields,and the desperate opulence within the Mexican ranches.

Most important of all is to show the passage of time. The storyspans 50 years and three generations; it is a witness to a civil war,the revolution and all the subsequent upheavals. Obviously, thiswill define the architecture and the design of the sets, so that weare able to understand and know the characters and their habitsby means of their surroundings.

To enhance the passage of years, the color palette will be carefullychosen and change according to the time each sequence is set in.Colors (as well as the characters) will lose intensity and sharpnessunder a coat of dust as time and the story move on.

Eugenio CaballeroDIRECTOR ARTSTICO

ART DIRECTOR

EXT. COMALA:CALLE REAL

DA

Agarre el caballo y vaya a decirle a Pedro Pramoque somos revolucionarios. Que hemos venido por

sus tierras.

EXT. COMALAMAIN STREET DAY

Get that horse and go tell Pedro Pramo that wererevolutionaries and weve come to take his land.

Direccin / DirectorPelculas para no dormir: Regreso a Moira (2005) (TV)

Nadie conoce a nadie (1999).Nominado Mejor Director Novel Premios Goya.Nominated to Best Novel Director Goya Award.

La lengua de las mariposas (1999).Ayudante de direccin.

Director assistant.

Cortometraje / Short Film Allanamiento de morada (1998).

Abre los ojos (1997).Ayudante de direccin.

Director assistant.

Tesis (1996).Ayudante de direccin.

Director assistant.

So que te mataba (1994).

Antes del beso (1993)

Himenptero (1991).Ayudante de direccin.

Director assistant.

Guionista / ScriptwriterPelculas para no dormir: Captulo Regreso a Moira. (2005). (TV)

El mtodo Grnholm (2005).Goya al Mejor Guin Adaptado.

Goya Award for the Best Adapted Screen Play.

Mar adentro (2004).Coguionista junto a Alejandro Amenbar.

Goya Mejor Guin Original.Oscar Mejor Pelcula de habla no inglesa.Co-scriptwriter with Alejandro Amenbar.Goya Award for the Best Original Script.Oscar to the Best Foreign Language Film.

Vanilla Sky (2001)

Nadie conoce a nadie (1999)

Cortometraje / Short Film Allanamiento de morada (1998)

Abre los ojos. (1997)Coguionista junto a Alejandro Amenbar.

9 Nominaciones a los Premios Goya.Co-scriptwriter with Alejandro Amenbar.

Nominated to 9 Goya Awards.

Tesis (1996).Coguionista junto a Alejandro Amenbar.

Goya Mejor guin original.Co-scriptwriter with Alejandro Amenbar.Goya Award for the Best Original Script .

Mateo GilFilmografa / Films

EXT. COMALA:CALLE REAlNOCHE

Juan Preciado levanta la mirada, lentamente,temeroso para descubrir que est rodeado porcientos de siluetas negras como el ms all.

EXT. COMALAMAIN STREETNIGHT

Juan Preciado raises his eyes slowly and fearfully Hesees that he is surrounded by hundreds of silhouettesas dark as the beyond.

INT. RANCHO DE LA MEDIA LUNA:PATIO, DORMITORIO DE MIGUEL

AMANECER

Pedro observa sin expresin el cadver de su hijo.Estoy comenzando a pagar. Ms vale empezar

temprano para terminar pronto

INT. MEDIA LUNA RANCH COURTYARD.MIGUEL PRAMOS BEDROOM

DAWN

PEDRO, expressionless, stares at his sons body.Im starting to pay. The sooner I begin, the sooner

it will end.

Eugenio CaballeroFilmografa / Films

Director Artstico / Production Designer

El laberinto del fauno. 2004. Guillermo del Toro

Crnicas. 2003. Sebastin Cordero

Asesino en serio. 2001/2002. Antonio Urrutia

La mano del zurdo. 2001. Carlos Salces

Seres humanos. 2000 . Jorge Aguilera

Santitos. 1998. Alejandro Springall

Love always. 1997. Jude Pauline Eberhard

Primer Ayudante Decoracin / First Assistant DecoratorRomeo & Julieta. 1996. Baz Lurthman

INT. RANCHO DE LA MEDIA LUNA:DORMITORIO DE SUSANANOCHE

Apoyado en la pared, Pedro Pramo observaimpotente a Susana San Juan soando. Inclusosonre, y habla en voz alta:Bate conmigo

INT. MEDIA LUNA RANCHSUSANAS BEDROOMNIGHT

Leaning against the wall, Pedro Pramo helplesslywatches Susana San Juan dream. He smiles andspeaks out loud: Come swim with me.

El Prximo Oriente. Fernando ColomoCndida. Guillermo Fesser

El Camino de los Ingleses. Antonio Banderas

En post- produccion / Post- production phase

Catica Ana. Julio MedemMataharis. Iciar Bollan

La Luna en Botella. Grojo

En rodaje / Shooting

Dirigida por Fernando Bovaira, Sogecine, en participacin conlos principales productores nacionales, ha producido ms de 70largometrajes desde su creacin.

Entre sus producciones figuran:

With Fernando Bovaira as manager, Sogecine has produced morethan 70 features since its beginnings, as coproducer partner in themain national film companies.

Amongst other:

Sogecine

Vacas. Julio MedemTwo Much. Fernando Trueba

El da de la bestia. Alex de la Iglesia

Tierra. Julio Medem

El amor perjudica seriamente la salud. Manuel Gmez Pereira

Perdita Durango. Alex de la Iglesia

Abre los ojos. Alejandro Amenbar

Los amantes del Crculo Polar. Julio Medem

Barrio. Fernando Len de Aranoa

El milagro de P. Tinto. Javier Fesser

La lengua de las mariposas. Jos Luis Cuerda

Nadie conoce a nadie. Mateo Gil

Plenilunio. Imanol Uribe

Besos para todos. Jaime Chavarri

Luca y el sexo. Julio Medem

Los Otros. Alejandro Amenbar

Visionarios. Manuel Gutirrez Aragn

Intacto. Juan Carlos Fresnadillo

Noche de Reyes. Miguel Bardem

Guerreros. Daniel Calparsoro

La Caja 507. Enrique Urbizu

El viaje de Carol. Imanol Uribe

Mi casa es tu casa. Miguel lvarez

La balsa de piedra. George Sluizer

El lpiz del carpintero. Antn Reixa

La gran aventura de Mortadelo y Filemn. Javier Fesser

Al Sur de Granada. Fernando Colomo

Horas de Luz. Manolo Matji

Mar Adentro. Alejandro Amenbar

Crimen Ferpecto. Alex de la Iglesia

XXL Piensa en grande. Julio Snchez Valds

Volando Voy. Miguel Albaladejo

Segundo Asalto. Daniel Cebrin

Filmografa / Films

Aiete - Ariane FilmsFilmografa / Films

La Caja (2006). Juan Carlos Falcn.

Pablo G. Del Amo, Un Montador De Ilusiones (2005). Diego Galn

Segundo Asalto (2005). Daniel Cebrin

El Viaje De Carol (2002). Imanol Uribe

Demasiado Amor (2001). Ernesto Rimoch

Visionarios (2001). Manuel Gutirrez Aragn

Plenilunio (2000). Imanol Uribe

Marara (1998). Antonio Jos Betancor.

Secretos Del Corazn (1996). Montxo Armendriz

Das Contados (1994). Imanol Uribe

Despus De Tantos Aos (1994). Ricardo Franco

Pobre Jorge (1993). Jorge Silva. Melo

El Rey Pasmado (1991). Imanol Uribe

Amelia Lpes ONeill (1990). Valeria Sarmiento

Lluvia De Otoo (1988). Jos ngel Rebolledo

Fuego Eterno (1985). Jos ngel Rebolledo

La Muerte De Mikel (1984). Imanol Uribe

El Proceso de Burgos (1980). Imanol Uribe

Prximos rodajes / ShootingPedro Pramo (2007). Mateo Gil

Emilio Ruiz Del Ro, Ilusiones De Realidad (2006). Sigfrid Monleon

Take 2000Filmografa / Films

La caja (2006). Juan Carlos Falcn

Adriana ( 2005). Margarida Gil

El Coche de Pedales (2004). Ramn Barea

El Viaje de Carol (2002). Imanol Uribe

O Rapaz do Trapzio Voador (2002). Fernando Matos Silva

Lena (2001). Gonalo Tapia

Juana la Loca (2001). Vicente Aranda

Prximos rodajes / ShootingPedro Pramo (2007). Mateo Gil

O Inimigo sem Rosto (2006). Jos Farinha

Maria e o Mar (2006). Jos Lus Garcia Berlanga.

Assalto ao Santa Maria (2006). Francisco Manso

CO-PRODUCTION CONTACT:Gustavo Ferrada: gferrada@sogecable.comSimon de Santiago:simons@sogecable.com

In Cannes 2006:Riviera, Stand# M5/N6Tel: +33 (0) 492 993 330Fax: +33 (0) 492 993 331

Head Office:Leganitos 47, 7. 28013 Madrid. SPAINTel: +34 91 758 31 30 Fax: +34 91 758 31 63www.sogecine-sogepaq

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