segunda entrevista al dr jaime neruda - 1.pdf

8/11/2019 Segunda entrevista al Dr Jaime Neruda - 1.pdf

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PorSarah

Lo que sigue es una sesin que grave con el Dr. Nerudael 28 de diciembre de 1997. l me dio permiso para grabarsus respuestas a mis preguntas. Esta fue la 2 de cinco entrevistas que tuve la oportunidad de grabar antes que el sefuera o desapareciera.

He preservado estas transcripciones precisamente como ocurrieron. No se hicieron ediciones, y he tratado de incluirlas palabras exactas y la gramtica usada por el Dr. Neruda.

(se recomienda que lea la entrevista N 1 del 27 de diciembre de 1997 antes de leer esta.)

Sarah:Antes de empezar la sesin de esta noche, quera decirle que he escuchado la cinta de anoche y la heusado para formular nuevas preguntas. Note que me esparc por todos lados respecto de las preguntas,y esta noche voy a tratar de permanecer ms focalizada. As es que quiero advertirle que si me salgo decamino nuevamente, por favor me recuerde mantener el curso. Est bien?Dr. Neruda:Ciertamente har lo mejor... aunque no estoy seguro de cual sea el curso.

Sarah:Bueno, supongo que me gustara permanecer ms centrada en los WingMakersy los artefactos de sucpsula del tiempo.Dr. Neruda:

Est bien conmigo. Pero permtame hacer una clarificacin primero. El sitio del Ancient Arrowfueetiquetado inicialmente como una cpsula del tiempo extraterrestre, o CTE,sin embargo, no es en miopinin, una cpsula del tiempo.

Sarah:Bien, empecemos aqu. qu es exactamente en su opinin?Dr. Neruda:El sitio es parte de una estructura ms grande que esta interconectada mediante formas que nocomprendo. Sabemos que hay siete sitios que han sido construidos sobre la tierra, presumiblemente enel siglo XIX. Sabemos que estos sitios tienen algn propsito defensivo, y sabemos que losplanificadores de los sitios se representan a s mismos comopreseRVadoresde cultura, y son ms bien

representativos dela Raza Central.

Sarah:Escuch mucho acerca "del arma defensiva", pero como estas pinturas en las paredes o los artefactosmusicales son considerados partes de un arma defensiva?Dr. Neruda:Sabemos de nuestras sesiones deRV, que los WingMakers disearon estos sitios para ser ms quearmas defensivas, como usted lo seala, los artefactos culturales no tendran ningn sentido. Sinembargo, tampoco tendra sentido que estuvieran completamente no relacionados a los objetivos de unarma defensiva. Yo hara la hiptesis de que son disparadores del ADN.

Sarah:Usted quiere decir que adquieran algo dentro de nuestro ADN...como lo estaba describiendo anoche?Dr. Neruda:Correcto.

Sarah:Y cmo se relaciona esto con un arma defensiva?
http://www.bibliotecapleyades.net/esp_noticias_10_slidemaster.htmlhttp://www.bibliotecapleyades.net/wingmakers/esp_sociopol_wingmakers_1.htmhttp://www.bibliotecapleyades.net/wingmakers/esp_sociopol_wingmakers_1.htmhttp://www.wingmakers.com/http://www.wingmakers.com/http://www.bibliotecapleyades.net/esp_noticias_10_slidemaster.htmlhttp://www.bibliotecapleyades.net/wingmakers/esp_sociopol_wingmakers_1.htmhttp://www.wingmakers.com/


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Dr. Neruda:Fue nuestra hiptesis de los artefactos culturales, si son estudiados o examinados, activaran de algunamanera partes de nuestroADN.Para que propsito no estbamos seguros, pero incluyo que tiene algoque ver con estimular nuestra inteligencia fluida y permitir entradas sensorial es que han estadodormidas dentro de nuestro sistemaneRViosocentral.

Sarah:Y tiene usted una hiptesis de por qu?Dr. Neruda:Presumiblemente las mejoras al sistema neRViosocentral hace al arma defensiva ms efectiva.

Sarah:Es tan fcil salirse de carril hablando con usted, pero voy a resistir la tentacin de moverme en unalnea de discurso neurolgico, no es que sepa algo sobre el tema. Dgame ms acerca de su rol con lacpsula del tiempo de los WingMakers...o como sea que quiera llamarlo.Dr. Neruda:Creo que para consistencia y exactitud, podemos referirnos a ello como el sitio del Ancient Arrow.Comodije antes, creo que no es una cpsula del tiempo. A su pregunta, yo estaba trabajando con uncomputador que llamamos ZEMI, ayudando a traducir los datos contenidos en el disco ptico queencontramos en la cmara veintitrs del sitio. Contena texto, smbolos, ecuaciones matemticas, y loque result ser archivos musicales. Una vez que el sitio fue localizado, mi primer foco fue decodificar eldisco ptico y hacer de los datos contenidos all, sensible y, tanto como fuera posible, aplicable a BST.

Sarah:Algo de eso se aplic aBST?Dr. Neruda:No directamente, al menos nada de lo que he ledo. El texto era ms de naturaleza filosfica. Yo fui elprimero en leer su lenguaje. Una vez que destrabamos el disco ptico, imprimimos ocho mil cuarenta ycinco pginas de smbolos pictricos como los contenidos en su trabajo artstico, excepto que es muchoms variado, y en algunas instancias, mucho ms complejo. Haba veintitrs captulos de texto osmbolos pictricos, cada uno consistente en 350 pginas.

Yo le el primer segmento o captulo de este texto que fue sorprendente que haba pasajes del texto, enla introduccin, que fueron solamente legibles para m. Esto fue confirmacin adicional de que tena unrol que jugar en poner esta informacin en el dominio pblico.

Sarah:Est diciendo de que el texto que usted ley desapareci despus de haberlo hecho o que usted loborr?Dr. Neruda:Desapareci. Se borr asimismo.

Sarah:Entonces solamente los primeros ojos podan ver el mensaje?

Dr. Neruda:Correcto.

Sarah:Entonces que deca?Dr. Neruda:Puedo recitar las palabras exactas si te gusta, pero esto llevara algunos minutos.

Sarah:Dme un sumario.

Dr. Neruda:La esencia de estos pasajes estaban validando lo que la ACIO ya saba, que los nimusestabanmandando sondas en el 2011, y estaba escrito en forma de advertencia. Declaraba que los WingMakershaban instalado un arma defensiva sobre la tierra que haran invisible del planeta a las sondas de los

nimus.

Sarah:Invisible? cmo?


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Dr. Neruda:No lo explican con precisin. Escribieron que altas frecuencias eran emanadas desde universo central,y que estos siete sitios comprendan a una tecnologa colectiva que de algn modo coordinaban estasfrecuencias o altas energas para atraer un cambio en la estructura vibratoria del planeta, permitiendo lasupeRVivenciade la vida en el planeta a este cambio y permanecer indetectable a los nimus.

Sarah:Todas las formas de vida?Dr. Neruda:Tcnicamente, el texto no lo especificaba.

Sarah:Y esto era slo para sus ojos?Dr. Neruda:S, el operador de ZEMI no encontr ninguna evidencia de esta seccin en el texto. Desaparecicompletamente.

Sarah:De ms deca?Dr. Neruda:Confirmaba que estbamos tratando con la Raza Central,y que ellos queran que los artefactos

culturales de los siete sitios fueron compartidos con el pblico. Estos elementos estaban conectadoscon la efectividad del arma defensiva.

Sarah:De qu manera?Dr. Neruda:En el sentido que estos materiales activan aspectos de nuestro ADNque hacen al cambio ms fcil, oquizs posible, no estoy seguro porque ellos eran un poco vagos.

Sarah:Entonces, si leo la filosofa se supone que voy a hacer capaz de hacerme invisible?Dr. Neruda:Creo que es ms holstico que eso. Ellos dejaron poesa, msica, pinturas e incluso un glosario. Meparece que todo estos elementos, en adicin a la filosofa, estn conectados. Tambin, estoy sugiriendode que algo cambiaba fundamentalmente cuando estos materiales son absorbidos, y tal vez estecambio, sea cual fuere, resuena con la tecnologa de los siete sitios.

Sarah:Suena ilgico para m. por qu cree esto?Dr. Neruda:Yo he absorbido estos materiales y he notado cambios.

Sarah:Cmo cules?Dr. Neruda:Desert de la ACIO.Para m, es el cambio ms grande imaginable.

Sarah:No est insinuando que los materiales que ley lo indujeron a desertar verdad?Dr. Neruda:Fue una combinacin de muchas cosas, pero ciertamente tuvo un impacto significante en mi decisin.ley algunos de los materiales que dej anoche?

Sarah:Le la primera seccin y un poco del glosario. No lo entend. Fue demasiado abstracto. Aunque tuvo unefecto en mi... me hizo dormir.Dr. Neruda:Se que esto es un poco intenso, pero tiene que admitir, que es muy interesante por no otra razn deque ellos son representativos de cmo nuestros distantes ancestros pensaban y crean.


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Sarah:Y usted tiene una copia de toda las pginas del texto?Dr. Neruda:S.

Sarah:Y puedo verlo?Dr. Neruda:S, pero no es algo que llevo conmigo.

Sarah:Cunteme un poquito ms acerca del proceso de traduccin ya que estuvo involucrado con ello.Dr. Neruda:La traduccin es la clave para la utilidad del disco ptico, y usando cuidadosamente un conjunto deexperimentos secuenciados, conducidos por ZEMI,fuimos capaces de acceder a los archivos del discoen 5 das.

Sarah:Como sabe que la traduccin es correcta?Dr. Neruda:

Dentro del disco, una vez que fue accedido, haba ndices de traduccin que permitiran que el textofuera impreso en perfecto ingls o en cerca de otros sesenta idiomas. Nos tom unos das descubrircmo acceder al disco, pero una vez hecho, fuimos capaces de acceder a las veinticuatro secciones detexto en el lapso de diecisiete horas. Lo ms tedioso de las traducciones, y en la cual tenemos la menorconfianza es la msica.

Sarah:Bien, me alegro que haya trado a colacin la msica porque no entiendo ese elemento de la cpsuladel tiempo.Dr. Neruda:Que quiere decir?

Sarah:Estaba ya la msica en el disco ptico y usted simplemente la captur del disco, o fue bsicamenteproducida por el Grupo Laberinto basado en las escrituras musicales?Dr. Neruda:En realidad, fue un poco una combinacin de los dos. Sus anotaciones musicales eran muy precisas ydejaron muestras digitales de cada uno de sus instrumentos, incluso voces. Entonces nosotrossimplemente tradujimos sus muestras digitales a un estndar MIDI y produjimos nuestra propia versinde la msica.

Sarah:

Entonces estuvo tambin involucrado en la traduccin de la msica?Dr. Neruda:S. Ayude en el descubrimiento inicial de sus escrituras musicales y ayude con los ndices detraduccin. No estuve involucrado en su fase de produccin, aunque estaba muy curioso en saber cmosonara.

Sarah:Puedo or alguna de esas composiciones?Dr. Neruda:S, por supuesto. Cuando me fui, la ACIOhaba traducido exitosamente diez de las veintitrscomposiciones musicales. Yo tengo estas. Y han sido convertidas tanto a discos compactos como a

cintas estndar. Tambin tengo archivos completos de las trece composiciones restantes en su formacruda.

Sarah:Como fueron producidas exactamente?Dr. Neruda:Quiere decir tcnicamente o artsticamente?


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Sarah:Asumo por los ejemplos que me dej, que la poesa es tambin un poco menos abstracta cuando escomparada con su filosofa y pintura. ha considerado como la poesa est relacionada con laspinturas?Dr. Neruda:S. Y creo que la poesa y las pinturas tienen la conexin ms fuerte de todos los objetos en cada unade las cmaras. Pienso que las pinturas ilustran, en una forma sutil, los temas representados en lapoesa. En algunas instancias, cuando la pintura representa un ensamblaje de objetos abstractos, lapoesa es tambin ms abstracta. Cuando la pintura es ms ilustrativa, la poesa parecen ms comoprosa.

Sarah:Est diciendo entonces que la poesa lleva el significado central de cada cmara?Dr. Neruda:No estoy seguro, pero s parece que la poesa est de algn modo implicada simblicamente en lacmara de la pintura con la que est asociada. El problema de que la poesa es tan altamenteinterpretativa que es imposible saber precisamente cual intenta ser su tema. Tambin, y deb habermencionado esto antes, la gramtica y sintaxis de su lenguaje es muy diferente del nuestro en elsentido que ellos no ponen fin a su puntuacin del lenguaje con puntos.

En otras palabras, si hacemos una traduccin literal, no habra una estructura de oracin... ms comoun acercamiento sintctico lgico... lo que simplemente significa un fluido lenguaje abstracto que sera,

para la mayora de la gente, muy difcil de entender. Cuando estaba haciendo las traducciones de lapoesa, la ubique en una estructura de oracin que fragmentaba su significado para que pudiese serentendido mejor. Tal vez en el proceso inintencionalmente cambi el significado, pero era eso o lapoesa hubiese sido demasiado abstracta para entenderla.

Sarah:Hay una conexin entre la poesa y la filosofa de cada cmara?Dr. Neruda:Mi colega y yo sentimos que todos los objetos dentro de una cmara especfica estaban conectados...probablemente de manera que no pudimos penetrar. Estamos constantemente preocupados en que losndices de traduccin fueran de algn modo inexactos, y que esto estaba limitando nuestra habilidadpara ver los vnculos entre los varios objetos. Y por supuesto la conexin ms desconcertante eran losartefactos de tecnologa porque no tenamos modo de sondear o alcanzar ninguna conclusin acerca desu propsito o funcin.

Sarah:Hablemos un poco acerca de los artefactos hallados en cada cmara. El nico sobre el que realmentehe escuchado es el encontrado en la cmara veintitrs, el disco ptico. S que me mostr algunas fotosde otros, pero podra describirlos mejor?Dr. Neruda:El disco ptico es el nico artefacto de la cmara veintitrs que encontramos y que la ACIOpudoacceder exitosamente, al menos que yo sepa. Los otros artefactos fueron todos y llevados al laboratoriode investigacin del Grupo Laberintoal sur de California inmediatamente despus de que fueron

descubiertos. Estos nunca fueron reconocidos a nadie por debajo del nivel de seguridad de accesodoce. Hubo rumores dentro de ha sido de que haba tecnologas dentro del sitio delAncient Arrow, peronunca ganaron ninguna consideracin seria, y ciertamente no por la NSA.

Los artefactos de tecnologa fueron de la ms grande curiosidad para Quince porque representabansoluciones posibles a BST.Y, como mencion ms temprano, Quince y la mayora del Grupo Laberintoen la materia, sintieron que los WingMakerspodran no permitir que el Grupo Laberinto desarrollaraBST. Por ello, Quince consider a los WingMakerscomo posibles enemigos, en lugar de aliados.

Sarah:Pero lo que he visto no parece muy avanzado o basado en alta tecnologa. Pueden pasar por cristales o

rocas... o algo orgnico. porque el Grupo Laberintoestaba tan intrigado por ellos?Dr. Neruda:Las estructuras cristalinas que fueron encontradas, en la mayora de los casos, se ven ordinarias en elsentido de que cuando fueron examinadas por el ojo, parecan ser cristales, pero cuando se las vio atravs de varios anlisis atmicos y moleculares, fue obvio que eran objetos hechos por el hombre. Enotras palabras, eran estructuras cristalinas sintticas, y sostuvimos la hiptesis de que estabancodificadas con informacin como el disco ptico o las pinturas. Tambin mantuvimos la hiptesis deque estn potencialmente conectadas al disco ptico la que fue el ltimo de los artefactos y pareca elequivalente a una piedra angular o llave maestra.


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Sarah:Algunos de los textos traducidos del disco ptico se refieren a los otros artefactos?Dr. Neruda:No, para nuestra desilusin, no haba referencia.

Sarah:No respondi a mi pregunta de si usted sinti que haba una conexin entre los artefactos de tecnologay los artefactos culturales especficos relacionados con cada cmara.Dr. Neruda:

Perdn, supongo que es mi turno salirme de tema esta noche. De todos modos, s, haba conexiones...estbamos seguros de esto, pero al mismo tiempo, debido a que no pudimos entrar a los artefactos ysondearlos, no pudimos probar nuestra teora. Consecuentemente, pusimos todo nuestro tiempo yenerga en el disco ptico porque pareca ser el ms importante de los artefactos as como el nico quetenamos la mejor posibilidad de acceder mediante nuestra tecnologa.

Sarah:Por qu?Dr. Neruda:De mantener en mente que los artefactos tecnolgicos eran extremadamente ajenos a nuestratecnologa. Aparte del disco ptico, las otras tecnologas eran una combinacin de materiales sintticos

basados en estructuras orgnicas, y en algunas instancias de hechoposean ADN humanodentro desus estructuras. Esto era...

Sarah:Est diciendo que estas tecnologas eran en parte humanas?Dr. Neruda:Si... en modo. Pero lo que iba a decir, es que estos artefactos parecan tener sistemas computarizadoscon base molecular que se activan por un especfico toque humano. Y no estbamos seguros si es queera literalmente un humano especfico, o un tipo especfico de humano, o tal vez cualquier humano enun estado especfico de emocin o mente. Tuvimos 115 experimentos posibles desarrollados paraprobarlos y todos fallaron.

Sarah:Pero esto es realmente extrao... porque habra de estarADN humanodentro de una tecnologa... yesta charla acerca de cristales sintticos... me deja fra.Dr. Neruda:Tuvimos algn recelo similar hasta que fuimos capaces de traducir algunos de los textos dentro deldisco ptico. Los papeles filosficos de las cmaras uno y dos nos convencieron de que losWingMakerspudieron de hecho ser autnticos y no tuvimos otra razn para descreer su historia. Conesto no quiero decir de que sospechamos de toda nuestra descreencia o cautela, pero la filosofa era unadelanto a nuestro entendimiento de su percibida misin con la humanidad contempornea.

Sarah:No lo s... le los papeles de las primeras dos filosofas que me dej, y podra creer que son de una razaextraterrestre. Tambin podra creer que son de una raza engaosa que usa filosofa y toda esta cosacultural para hacernos creer que son benevolentes cuando de hecho no lo son. Quiero decir no es esoparte de la profeca de la que habl anoche?Dr. Neruda:Bueno veo que sigue siendo la periodista escptica. De hecho estoy contento de ver esa reaccin.Sarah, todo lo que puedo decirle es que cuando cae en la cuenta de todos los artefactos culturalesencontrados dentro del sitio delAncient Arrow, y se sumerge en su contenido y filosofa, es difcil creerque fueron originados de un intento malfico.

Sarah:A menos que esto sea exactamente lo que ellos quieren que creamos.Dr. Neruda:Tal vez. Es difcil debatir semejante cosa. Pienso que hasta cierto punto es una decisin individual. ElGrupo Laberinto, y estoy incluyendo a los Corteumcuando digo esto, estaba de acuerdo de que era undescubrimiento autntico de la Raza Central,y se sinti confidente de que no estbamos tratando conun engao. Pero nunca cerramos la puerta a esa posibilidad. Nuestros directores de seguridad yoperaciones pusieron planes de contingencia en su sitio en caso que la acumulacin deevidenciaaumentara la probabilidad de fraude o engao.


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corredor que conectalas veintitrs cmaras,

Sarah:Una de las cosas que me parecen raras, habiendo obseRVado las fotografas de las pinturas de lascmaras, es de cun similares son. Fueron claramente hechas por el mismo artista... o supongo elmismo grupo de artistas. Pero cuando pienso en una cpsula del tiempo, pensara que uno incluira unavariedad de formas de arte de distintas fuentes y artistas que representan una variedad de perspectivasy as por el estilo. Y ese no es el caso aqu. que supone usted sobre esto?Dr. Neruda:No creo que es un motivo fuera de informarnos acerca de su arte o de la diversidad de su culturaartstica. Creo que intentaron la funcin del arte como una forma de comunicacin, y subsecuentementecomo una forma de viaje por el tiempo o salida de la conciencia del cuerpo. La continuidad de las

veintitrs pinturas vistas como un todo parecen estar invitando a la conciencia del obseRVadoraliteralmente pararse en el mundo de los WingMakers.Pensados como si fueran portales, y yo heexperimentado esto.

Las pinturas son increblemente brillantes en sus colores. Realmente no puede imaginar cun grandeimpacto tienen cuando las ve en persona, particularmente despus de haber sido limpiadas yrestauradas. Pero incluso cuando fueron descubiertas por primera vez sin ningn toque, de laescalofriante lo luminoso que eran y vibrantes en sus colores despus de mil ciento cincuenta aos.

Hubo muchos momentos cuando algunos de los otros que tuvimos involucrados en la restauracin ycatlogos de los artefactos, se sentara en las cmaras a contemplar estas pinturas. En variasocasiones hice esto durante horas simplemente dejando que mis ojos se maravillen a travs de las

pinturas, e imaginar la mente del artista y lo que estaban tratando de comunicar. Fue una experienciamuy poderosa.

Sarah:Creo que me asustaran un poco.Dr. Neruda:Slo me ro porque tuve la misma experiencia. Una noche despus de un largo da de trabajo en losartefactos de las cmaras, ubicado como el ltimo dentro del sitio. Haba estado tan absorto en loqueestaba haciendo que apenas record que me dijeron de activar el sistema de seguridad al salir.

Haba pasado media hora, y finalmente me di cuenta de que estaba solo dentro de

la cpsula del tiempo... el silencio era increble. Estaba bajando por el corredor queconecta las veintitrs cmaras, y pasa por cada cmara y empec a sentir unapresencia que era sobrecogedora. Cada vez que entraba a una de las cmarasesperaba que algo de las pinturas saltara sobre mi. Literalmente parecan vivas.Nuestra iluminacin era un sistema porttil halgeno de alta calidad y cada cmaraestaba equipada precisamente igual. Cuando llegu a la base del corredor, lo quellamamos la escalera caracol, y mire dentro de la cmara dos, claramente vimovimiento y casi salto de mi piel.

No necesariamente de miedo, pero de excitacin supongo, aunque tambin haba miedo. Pero estemovimiento era simplemente una imagen borrosa saliendo de la pintura y luego desapareciendo en elaire... no pude realmente...

Sarah:Que era? era humano?Dr. Neruda:No pude verlo suficientemente claro para decir lo que fue, pero empec a teorizar que algunas de laspinturas de las cmaras podran tener propsitos ms all de la simple estimulacin visual. Nuestro RVtambin tuvo experiencias de sentir movimiento en las pinturas, sintiendo como pens que estabasiendo sacada de su cuerpo.

Sarah:sta puede ser una pregunta rara, sacada de la pared, pero... como sabe que esto no fue un engao?

Que alguien o algn grupo creara esto para que pareciera extraterrestre o una cpsula del tiempo futurapara divertirse jugando con sus mentes?Dr. Neruda:Una cosa que sabemos por seguro es que esto no es un engao. El sitio del Ancient Arrow consiste deuna estructura enorme de roca que ha sido literalmente ahuecada en la forma de una hlice que sedesva cada 10 m en una cmaras separada, veintitrs para ser exacto. La estructura interna habratomado una increble tecnologa para ser construida. Tenemos una fecha exacta de cuando las pinturasde las cmaras fueron creadas, y fueron concluyentemente producidas en el siglo XIX, y estamos
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seguros de que esta tecnologa no exista entonces.

Sarah:No estoy tratando de discutir con usted... pero si estos artefactos son realmente de la Raza Central,slo parece muy raro que fueran enterrados dentro de una enorme roca en el medio de la nada... enNuevo Mxico por sobre todo. Y tambin parece raro de que pasaran por todo este trabajo, perohacerlo tan difcil de entender sobre qu demonios estaban tratando de decir. entiende lo que quierodecir?Dr. Neruda:S, entiendo, y no tomo sus preguntas como argumentativas. Pero el punto que estoy haciendo es queeste sitio es de hecho un conjunto de objetos reales. Y estos objetos ni siquiera corresponden al mismo

marco del tiempo. Por ejemplo, mientras que las pinturas fueron creadas cerca de mil cien aos atrs,los artefactos ni siquiera responden al nuestro sistema de fechas de carbono o anlisis bioqumico. Paracomplicar las cosas, las litografas dentro y alrededor del sitio de Ancient Arrowha sido determinadoque fueron creadas en los pasados cincuenta aos, y podran muy bien haber sido hechas en el ao, unmes, en que el sitio fue descubierto. Estos objetos reales son admitidamente un enigma, pero no son unengao a mis ojos, la pregunta real es si la identidad de losWingMakersy propsito es como ellos lorepresentan.

Sarah:Est bien, digamos que no es un engao. Entonces dgame por qu est tan convencido que es unarma defensiva. Me parece, que puede ser ms un aparato de comunicacin... o tal vez una

herramienta de educacin de alguna clase. por qu un arma?Dr. Neruda:El texto del disco ptico establece esto. Y tuvimos una sesin RVque lo corrobora.

Sarah:Entonces, la tierra es est biblioteca gentica que los nimusquieren usar para recrearse a s mismoscomo portadores de almas, como usted lo pone? Y el sitio de la Ancient Arrow,y sus seis sitioscompaeros, van a proteger a la tierra y a todos nosotros de estos extraterrestres invasores? cmoestoy yendo?Dr. Neruda:No puedo decir que sus conclusiones especficas sean correctas o equivocadas. Slo puedo decirle quelos nimusson una amenaza real y que los WingMakers intentan proteger su gentica.

Sarah:Est bien, entonces dgame, por qu habra la Raza Central, quienes viven trillones de aos luz deaqu, de preocuparse sobre lo que no pase a nosotros?Dr. Neruda:La Raza Central de responsable por plantar y cultivar altas formas de vida a travs del universo, estnvitalmente interesados en proteger su gentica de los nimus. La tierra no es el nico depositariogentico que ellos protegen de esta manera. Nuestras sesiones de RV descubrieron una base de datosde planetas a travs de nuestro sper universo que es incalculablemente grande.

Sarah:Entonces esto es slo un procedimiento operativo estndar para esta raza... instalar armas defensivasen los planetas donde han sembrado vida?Dr. Neruda:Creo que s.

Sarah:Buque la palabranimus en el diccionario esta maana. Es una palabra real. como una raza cuyavisita ms reciente a la tierra fue hace trescientos millones de aos atrs se convirtieron en una entradaen el diccionario Webster?Dr. Neruda:

Su nombre conocido incluso porlos WingMakers.Ellos o usaron la misma palabra en sus ndices detraduccin. Hay ciertas palabras que han sido sembradas intencionalmente dentro de nuestro lenguajepor los WingMakers.

Sarah:Entonces ahora me est diciendo que los WingMakersde hecho ponen palabras en nuestrosdiccionarios?Dr. Neruda:
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No. recuerda cuando le dije que los WingMakerseran portadores de cultura?

Sarah:S.Dr. Neruda:Ellos han codificado el descubrimiento del lenguaje, matemtica, msica, y dems en nuestra estructuragentica. Mientras evolucionamos, ciertos precursores de nuestra especie, gente como usted y yo,activan una parte de suADNantes que el resto de nosotros. Estos precursores son capaces de rentaera esta informacin codificada y compartirla con la especie. En generaciones subsecuentes, esteconocimiento es transmitido, y muy pronto, toda la especie acompaa esta nueva informacin ohabilidad.

Sarah:Entonces realmente est diciendo que la palabra nimus fue codificada dentro de nuestro sentido dellenguaje, y hay en el evento esta palabra, sin darse cuenta que era el nombre de esta razaextraterrestre sinttica?Dr. Neruda:S, algo as.

Sarah:Tambin le el memo que el doctor Sauthers (un colega del Dr. Neruda) escribi acerca de una cultura

global siendo un resultado de esta tecnologa del sitio de los WingMakers. pero cmo pueden estosobjetos ser usados para construir una cultura global? Parece un poco ingenuo para m.Dr. Neruda:Todo lo que puedo decirle es que est relacionado con la Internet y de la nueva tecnologa decomunicacin que los WingMakers se refieren como OLINo red inteligente de un lenguaje (OneLanguage Intelligent Network)si lee la seccin de glosario que deje, ver una referencia all. LosWingMakersparecen sentirse confidentes en que la tecnologa Olin ayuda a crear la cultura global atravs de Internet. Esto incidentalmente es consistente con las profecas que el Grupo Laberintoprivadamente fech tan atrs como mil quinientos aos. Claro que la tecnologa que lo permite no fuellamado Olin,pero la nocin de una cultura global y gobierno unificado ha sido predicho por muchossiglos.

Sarah:Esto es lo que George Bush sola llamar el orden del nuevo mundo verdad?Dr. Neruda:S, pero tambin ha habido otros cuatro presidentes que han reconocido este concepto.

Sarah:Que hara a la gente del mundo decidir unificarse bajo un cuerpo de gobierno, o por el asunto, crearuna cultura global... sea lo que fuere que signifique? Yo simplemente no puedo vislumbrar que esosuceda... no en mi tiempo de vida.Dr. Neruda:De acuerdo conlos WingMakersesto va a suceder a travs de la economa digital y luego mediante la

plataforma de tecnologa de Internet Olin.Y mediante esta red global, el contenido educacional y deentretenimiento ser globalizado. Esta es la base para una cultura global con comercio unificado,contenido y comunidades. Una vez que estas piezas de la infraestructura estn en su lugar, luego lanecesidad de gobernar esta infraestructura va a surgir como el asunto preeminente del da. Y lasNaciones Unidas es el cuerpo reglamentario lgico para semejante empresa. En la medida en que lagente del mundo permita la digitalizacin de la economa y abrace la tecnologa de plataforma Olin,ungobierno global y cultura est virtualmente asegurado que emerja.

Sarah:Y como dijo anoche esto se supone que ocurra en el 2018?Dr. Neruda:

De acuerdo con la profeca, ah es cuando las Naciones Unidas tendrn las primeras elecciones para ungobierno mundial unificado. Y no ser una autoridad centralizada y poderosa, sino ms bien una polticapblica global de decisin y organizacin de ejecucin para asuntos que afectan a todo el mundo.

Asuntos como polucin, calentamiento global, disputas de frontera, viajes espaciales, terrorismo,comercio, mejora de la tecnologa Olin, y programas generales de transferencia de tecnologa.

Sarah:Entonces qu va a suceder con la soberana nacional en este nuevo rol de las Naciones Unidas?


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Dr. Neruda:Estoy deseoso de responder a su pregunta en la forma de una respuesta especulativa, pero tambinsoy consciente que me pidi al inicio de esta entrevista que le recordara si se sale del curso de lamisma. qu le gustara?

Sarah:No, est absolutamente en lo cierto. Disculpe. Volvamos a los artefactos... cul era la condicin del sitiocuando entr por primera vez... o mejor an, por qu mejor no describe su primer encuentro dentro delsitio.Dr. Neruda:Yo era uno de cinco dela ACIO que hicimos el viaje al Nuevo Mxico para explorar el sitio despus de

que fuera inicialmente determinado que tena indicaciones potenciales conETs.Ninguno de nosotros almomento saba nada que pudiera conducirnos a concluir de que el sitio del Ancient Arrowse convirtieraen tan importante descubrimiento.

La nica clave verdad era que tenamos un artefacto que haba sido recuperado cerca, lo que fueterminado ms tarde, como la entrada al interior de la cmara de la cpsula del tiempo. Fue esteartefacto que trajo el proyecto bajo el control de la ACIOporque el artefacto fue considerado por la NSAen tener un potencial origen ETs.

Sarah:Que condujo especficamente a la NSAa concluir que el artefacto era extraterrestre?

Dr. Neruda:Como todos los otros artefactos no demostr responder al sistema de fechado de carbono y tenamarcas peculiares o smbolos que parecan de otro mundo. Era un compuesto de grado puro de origendesconocido. Tambin y tal vez ms importante, no haba modo justo de activar el artefacto o acceder asus controles internos. Su interior era impermeable a un espectro variado de anlisis, incluso simplesrayos X no fueron capaces de penetrar el objeto.

A cualquier rango, este artefacto fue esencialmente pasado alACIO,que estim que era de origenextraterrestre, de entonces procedi a investigar la regin en donde fue encontrado. Descubrimos quela caja exterior del artefacto tena un detallado mapa topogrfico que defina la regin en la cual habasido descubierto. Empezamos a pensar que el artefacto podra activarse o tornarse ms til si erallevado a la regin delineada en su envoltorio.

Sarah:Es este artefacto del que me mostr fotos?Dr. Neruda:No. Este artefacto se destruy a s mismo luego de conducirnos al sitio del Ancient Arrow.

Sarah:Por qu piensa que fue importante activarlo donde fue encontrado?Dr. Neruda:Porque fue pensado para ser una forma de brjula o faro de orientacin. Noestbamos seguros, pero no pudimos determinar ningn propsito funcional en el

laboratorio, as es que pareci ser un experimento lgico ver cmo funcionara elartefacto en el rea en el que fue encontrado. Tambin, la gente original queencontr el artefacto se quej de que induca experiencias alucingenas cuando erasostenido cerca del rea del estmago. El equipo de exploracin de la ACIOdescubri cmo usar este artefacto para localizar la entrada al interior del can endonde el sitio de laAncient Arrowestaba escondido. El aparato, cuando estabaactivado, pareca emitir ondas de pensamiento o imgenes mentales a donde lquera que la persona fuera.La RVasignada a nuestro equipo era la que sostena elaparato cuando fue activado por primera vez, y ella inmediatamente empez a verimgenes. Yo tambin lo hice. Finalmente, nos condujo dentro de una estructuracomo una cueva cavada veinte a 30 m dentro de unos acantilados de la pared del can.

Sarah:Haba ya una entrada all, o tuvieron que hacer explotar para poder entrar?Dr. Neruda:El camino al interior estaba hbilmente escondido detrs de una caverna natural, que en su propioderecho estaba bien escondido por vegetacin natural. Esta caverna de 25 m de profundidad conduciaal interior de la pared del can. Nosotros decidimos que era un hbitat indgena de alguna clase quefue abandonada hace mucho tiempo. Hacia el final de esta carrera de la haba un corredor que se
http://www.bibliotecapleyades.net/esp_visionremota.htm


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abultaba hacia un lado, y en el fondo de este corredor haba otra cmara. Una gran roca lisa sobre elpiso esconda la entrada al sitio.

Sarah:Entonces estaban convencidos de que haba algo debajo de la Roca?Dr. Neruda:S. Despus de remover la Roca, fuimos capaces de determinar un tnel que de hecho estaba debajode ella. El tnel era en forma de J y era de 1 m aproximadamente en dimetro. Me deslic primero atravs del tnel y me arrastre hasta la entrada del sitio.

Sarah:

Entonces los cinco de ustedes estaban adentro de este... este sitio, mirando alrededor con linternas,que pasaba por sus mentes en ese momento?Dr. Neruda:Estamos todos muy excitados y a la vez aprensivos. Pensamos que podramos encontrar un sitio ETs,yramos medio conscientes de que podra ser un sitio activo... lo que no mantena a todos en guardia.

Sarah:Y toda esta cosa estaba tallada en la Roca?Dr. Neruda:Era completamente hecha por el hombre... o extraterrestres... y lo supimos en el instante que salimosdel tnel de transicin. Era como nacer dentro de un nuevo mundo. Era absolutamente silencioso el

aire era fro, pero no incmodamente fro. No haba signos de vida, y pareca como si todo tomara unnuevo propsito... un propsito inteligente que no podamos esperar a revelar. Lo que era muydestacable era el increble sentido de estar caminando dentro de un mundo subreal, un mundo que fuecreado por algo completamente ajeno. Asumimos que era de construccin extraterrestre desde elmomento que salimos del tnel con forma de J.

Sarah:Pero como supieron inmediatamente que era una construccin artificial, y no un conjunto natural decmaras o Cuevas?Dr. Neruda:

Al comienzo de la escalera en espiral haba pictografas ornamentales cavadas en la piedra con unaprecisin nunca antes vista por nuestros ojos. Tambin, todo el sistema de tneles era claramentesuave, casi pulido, para ser de construccin natural. Haba un sentido de arquitectura... un sentido deque alguien lo dise con extremo cuidado y propsito.

Sorprendentemente no haba nada sobre el suelo. Ni siquiera una piedra o un grano de arena. Cadasuperficie estaba completamente limpia, suave y pulida. Haba polvo, pero slo polvo. Y algo como unacubierta de polmero haba sido aplicada a cada centmetro cuadrado de la estructura incluyendo eltecho.

Cuando llegamos a la primer cmara, la que est solamente a 30 m de la entrada, claramente puedorecordar un sentido de asombro o algo parecido a una experiencia religiosa supongo. Nadie habl porun largo tiempo luego de que nuestra luces y golpearan la pintura de la primera cmara. La linterna detodos convergieron en la pintura y todos nos quedamos mirando por cerca de cuarenta segundos en el

increble en silencio de esta estructura como tumba.

Sarah:Encontraron todas las cmaras el mismo da?Dr. Neruda:S. Fuimos de cmara en cmara, sintiendo cada vez que habamos tropezado dentro de un museo dehistoria natural extraterrestre. Tiene que entender que nuestra iluminacin no era muy buena porque noesperbamos necesitar ms que nuestras linternas bsicas. Vvidamente recuerdo de cada una de laspinturas de la cmara por primera vez y simplemente fijar mi vista en ellas.... hipnotizado por el increbleanacronismo de lugar. Nunca haba estado en semejante entorno subreal... era tanto escalofriantecomo encantador al mismo tiempo.

Sarah:Entonces cun grandes eran las cmaras y las pinturas?Dr. Neruda:Las cmaras en s mismas eran relativamente pequeas... cerca de 4 m en dimetro con techos altos,en algunas instancias tan alto como 6 m.


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Sarah:Entonces, a juzgar por las fotografas que he visto de las pinturas en las cmaras, las pinturas en smismas debieron ser bastante grandes.Dr. Neruda:S, son grandes y siempre mirando hacia la entrada de la cmara. Si te paras justo fuera de la entradade una cmara en particular, no puede ver la totalidad de la pintura es muy grande. Debe caminardentro de la cmara para ver toda la composicin.

Sarah:Que, en la opinin delGrupo Laberinto,es el mrito artstico de estas pinturas?Dr. Neruda:

Nadie dentro del Grupo Laberintopretende ser un crtico de arte, se lo aseguro. Creo que es justo decirque aquellos quienes vieron las pinturas de las cmaras en su entorno natural encontraron los mritosartsticos muy impresionantes, incluso cautivantes. Creo que quienes solamente la vieron representadosen fotografas pensaron que eran menos arte y ms un eslabn en algn diseo maestro como unailustracin en el libro de un nio.

Sarah:No para cambiar el tema, pero sigo preguntndome porque me eligi a mi... quiero decir... s que usteddijo que fue completamente al azar, pero porque eligi un periodista promedio para compartir estahistoria? porque no un cientfico o alguien que al menos pueda preguntar preguntas ms sofisticadas?Debo confesar que me siento completamente inadecuada para entrevistarlo, en parte porque ni siquiera

se que pregunta debo hacerle...Dr. Neruda:Est haciendo un buen trabajo... absolutamente bueno. No debera preocuparse acerca de suspreguntas. Usted tiene "insight". Y la mayora de la gente que va a leer esta informacin, va a estar msinteresada en las cosas que usted est preguntando que en la fsica o ciencia que lo envuelve.

Sarah:Tal vez, pero tengo este molesto sentimientos de que si pudiera hacer las preguntas cientficas ustedpodra ms fcilmente probar su historia o credibilidad. Pienso que lo estoy discapacitando en algunamanera.Dr. Neruda:Qu es exactamente lo que usted siente que no me est preguntando?

Sarah:Supongo que es mayormente cosas relacionadas con el viaje por el tiempo y BST.Anoche usted mehabl de cosas que cuando las rele ms temprano hoy, sent que deba haberle hecho preguntas msprofundas...Dr. Neruda:Por ejemplo...?

Sarah:Ese es el problema, no lo s.

Dr. Neruda:Sarah, la razn por qu la eleg a usted es simple. Necesitaba encontrar a alguien que supiera cmoacceder al cauce de los medios, y a su vez ser relativamente oscuro. De haber elegido un editor enciencia de un peridico importante, podra haber terminado con preguntas ms cientficas y menosacerca de las implicaciones culturales, artsticas y sociales del proyecto Ancient Arrow.De misselecciones al azar, supe que usted no tena una imagen establecida para proteger, que usted sabacmo acceder a los medios, y poda hacer preguntas sinceras que no traicionaran su identidad. Es porello que estamos hablando ahora... y el hecho de que usted no pensara que estoy loco.

Sarah:Nunca le pregunt esto antes, pero soy curiosa, soy la primera periodista con quien usted habl, o

alguien le fall antes de encontrarme a mi?Dr. Neruda:No, usted fue la primera y nica persona fuera del Grupo Laberinto con quien he hablado acerca deesta historia.

Sarah:Me gustara cambiar levemente el tpico y preguntarle acerca de la personalidad de Quince... estbien?


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Dr. Neruda:S, est bien.

Sarah:Como es el como lder?Dr. Neruda:l es extremadamente centrado, y demanda a todo el mundo que trabaja con el ser similarmentecentrado. Es un adicto al trabajo, duerme cerca de cuatro horas por noche y trabaja el resto de sutiempo en algn aspecto de BST.S hay investigacin o desarrollo de nueva tecnologa que no tieneuna estrategia especfica o impacto enBST,l no est involucrado en ello. Ni siquiera hara preguntasacerca de proyectos de tal naturaleza, y generalmente dentro de ACIOsiempre hay tres o cuatro

proyectos que no estn relacionados a BST.Dentro del Grupo Laberinto, cada proyecto estrelacionado a BST.

Sarah:Como es fsicamente?Dr. Neruda:Es de altura promedio y tiene el pelo gris algo largo sobre sus hombros que usualmente est amarradoen cola de caballo. Siempre me record a Pablo Picasso con pelo largo... tiene esos ojos penetrantes.Es originalmente de Espaa, as es que no es coincidencia que se parezca a Picasso. Su rasgo msnotorio son sus ojos, son esquivos como podra esperarse de un nio que ha hecho algo mal en lasuperficie, pero por debajo, ha creado algo maravilloso, simplemente que nadie an ha podido entender

la parte maravillosa de ello. Eso es lo que ve que est sucediendo ms all de sus ojos, en lo profundo.

Sarah:Puedo haberle preguntado esto ya, pero... qu edad tiene?Dr. Neruda:Creo que est cerca de los sesenta aos, o al menos parece de esa edad. Nunca escuch a nadie decirsu edad. Se que cuando l era un estudiante, pareca ser ms grande de lo que era. Creo que empeza tener canas cuando estaba en los tempranos veinte, y probablemente sea por ello que era confundidopor un profesor ms que por un estudiante.

Sarah:Usted dijo antes que lo haban echado de la escuela. por qu?Dr. Neruda:

Recuerde, l estaba, incluso en la edad cuando la mayora de los nios estn preocupados en hacerfiestas y salir de novia, trabajando en BST...o al menos en versiones tempranas de viaje por el tiempo.El es uno de esos raros visionarios que entran al mundo de la fsica y saben a una temprana edad, loque vino a hacer. Quince naci para el viaje por el tiempo. Fin de la historia. Es todo lo que siempre lepreocup.

En los cincuenta, la investigacin en BSTera considerada una prdida de tiempo. Era simplementedemasiado tericos y desconectado de cualquier cosa prctico. Pienso que Quince tambin marcaba asus profesores los equvocos porque l era tan inteligente como estudiante que intimidaba a la mayorade ellos. Tambin es muy terco, y cuando sus profesores le dijeron que cambiara su investigacin haciaalgo ms prctico, Quince aparentemente les dijo que ellos eran de mente chica... o algo por el estilo.Ms tarde ese semestre fue forzadamente expulsado segn me contaron la historia.

Sin embargo, los laboratorios Bell lo contrataron para una corta tarea por su investigacin en objetoscunticos y cmo podan ser influenciados por la conciencia.

Sarah:Perdneme, pero que son exactamente los objetos cunticos?Dr. Neruda:Son elementos como electrones o neutrones. Los objetos cunticos son los bloques fundamentalespara construir la materia, y pueden parecerse tanto a ondas como a partculas.

Sarah:Est bien, entonces Quince estaba tratando de probar que los objetos cunticos eran influenciados por

la conciencia. por qu era eso tan peligroso para una investigacin universitaria?Dr. Neruda:Esto en s mismo no era tan radical, pero era solamente una pequea parte del total de su investigacinen cmo construir BST usando la nueva fsica que estaba siendo introducida rpidamente en lacomunidad de la fsica cuntica. Quince siempre sostuvo que la teora general de la relatividad deEinstein era defectuosa. Lo que no es una posicin popular a tomar. De alguna manera es que la teoradel universo mecnico de Newton se hizo demasiado constreida e incapaz de explicar mucho delfenmeno que llamamos hoy, complejidad o teora del caos. Quince sinti que las teoras de Einsteinsubestimaban la influencia que la conciencia tena sobre los objetos cunticos.


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En los cincuentas y sesentas, esto era equivalente a hereja, particularmente porque era imposibleprobarlo mediante modelos matemticos o frmulas. Consecuentemente, Quince continudesarrollando sus teoras en secreto y empez a ser notado por la ACIOcuando se involucr en unproyecto que tena que ver con sistemas de aprendizaje heursticos basados en una tecnologa que la

ACIO haba reingeniado de los grises.

El lder del proyecto de la ACIOreconoci su intelecto y creatividad cruda y comenz a desarrollar unarelacin con este joven. Varios meses ms tarde, Quince fue reclutado para unirse a la ACIOyesencialmente dej atrs su identidad, rpidamente escalando a la posicin del director deinvestigacin. Ms tarde fue introducido a la tecnologa de aceleracin de inteligencia de los Corteum,yel resto es historia como dicen.

Sarah:Como exactamente es esta tecnologa Corteum,acelera o expande la inteligencia?Dr. Neruda:Poca gente se da cuenta que sus mentes conscientes solamente procesan cerca de 15 bits deinformacin por segundo de tiempo lineal. Sin embargo, en tiempo vertical, la mente inconsciente estprocesando aproximadamente setenta a ochenta millones de bits de informacin. Por ello, enconciencia normal, los humanos son conscientes de solamente una infinitesimal cantidad de lainformacin que est constantemente sindole alimentada a nivel inconsciente. La tecnologa Corteumfue diseada para reducir los aspectos de filtrado de la mente consciente y permitir que los paquetes deinformacin de ms alta frecuencia sean alimentados a la mente consciente.

En paralelo con este esfuerzo, el circuito del cerebro, si lo quiere, es recableado para manejar el mayorvoltaje de informacin que est siendo alimentada a la conciencia, permitiendo capacidades como quela memoria fotogrfica y el pensamiento abstracto coexistan. Estas capacidades se convierte en el filtromatriz que extrae de los repositores inconscientes la informacin ms relevante en cualquier tiempoparticular basado en el problema o meta en cuestin.

Sarah:Si yo fuera una cientfica en conductas, le hara miles de preguntas ahora. Pero estoy perdida en lo quedice... quiero decir, cuntos bits de informacin puede procesar usted ahora?Dr. Neruda:No es realmente una cuestin simple del procesamiento de informacin, pero ms bien la relevancia dela informacin en tiempo lineal basado en la intencin del individuo. Cuando uno pasa a travs delproceso de la tecnologa Corteum, su habilidad para sintonizar dentro de paquetes de informacin queson relevantes a una situacin o problema es mejorada ampliamente. En la mayora de las personas,cuando una situacin dada los confrontan ellos acceden a la mente consciente y tiran de la solucin queles ha seRVidoen el pasado. De esta manera, la gente cae en rutas y patrones de conducta, lo quecierra su acceso a los paquetes de informacin inconsciente que estn basados en el anlisis desituaciones en tiempo real y tienen extremadamente alta relevancia.

Esta tecnologa acelera la circulacin de informacin entre los aspectos conscientes e inconscientes dela mente para mil en el patrn de una espiral ascendente ms que en un patrn de un crculo repetitivo.Y debido a esto desata la inteligencia innata del individuo. Cmo ve, la tecnologa Corteum noincrementa la inteligencia cruda, simplemente facilita la inteligencia natural del individuo.

Sarah:

Esto es muy bueno. Deseara someterme a este rgimen del acelerador de inteligencia de los Corteumas podra realmente hacerle preguntas brillantes. Y con esto, tomemos un corto descanso. (receso deminutos)

Dr. Neruda:Ya que tiene su grabadora encendida ahora, djeme repetirme. La tecnologa Corteumfue el elementoque ms influenci en ayudar a Quince en ser el director ejecutivo tanto de la ACIOy del Grupo

Laberinto. Otorgado, l tena una mente brillante antes que pasara por el proceso de mejoramiento deinteligencia Corteum, pero por alguna razn, la tecnologa pareci mejorar su inteligencia ms que anadie... a un significativo grado.

Sarah:Nadie sospech que los Corteumy Quince eran de algn modo una fuerza separada de GrupoLaberinto.Quiero decir, nadie consider la posibilidad de que tuvieran una agenda separada... tal vezBST no era su objetivo final?Dr. Neruda:


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Uno. Haba, y presumo que an la hay, absoluta fe tanto en Quince como en los Corteum.Usted debeentender que los Corteumson una raza benevolente. Nunca vimos ninguna evidencia de que tuvieranalgo sino buenas intenciones de asistirnos, y, en lo posible, tratamos de asistirlos a cambio. Es unasociedad completamente corts y recproca.

Sarah:Usted dijo anoche que los Corteumeran parte del Grupo Laberinto,pero slo un par de cientos o algoas eran miembros actuales. cmo se hicieron parte del Grupo Laberinto?Dr. Neruda:De hecho, no lo s con certeza. Slo puedo decirle lo que me contaron cuando pregunt lo mismo a unode los directores que me esponsoreaba para entrar en el Grupo Laberinto.El me dijo que Quince habasido seleccionado por los Corteum para ser su vnculo con la ACIO.Ellos lo destacaron como el nico a

travs del cual ellos podran iniciar su programa de transferencia de tecnologa con los humanos.

Quince estuvo de acuerdo en someterse a la tecnologa de mejoramiento de inteligencia que l osCorteumofrecan. Fue de esta experiencia que la visin de Quince, de cmo BSTpoda serdesarrollada, se cristaliz. l esencialmente cre el marco y diseo, el molde. Una de las cosas que losCorteumtienen en abundancia es inteligencia lgica.

Ellos son muy adeptos en trminos de investigacin cientfica y razonamiento lgico. Admitido por ellos,su falta de habilidad es en la visin creativa del descubrimiento. Esto es precisamente donde Quince sedestaca...

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http://www.bibliotecapleyades.net/wingmakers/esp_sociopol_wingmakers.htmhttp://www.bibliotecapleyades.net/wingmakers/esp_sociopol_wingmakers_2a.htmhttp://www.bibliotecapleyades.net/wingmakers/esp_sociopol_wingmakers_2a.htm

segunda entrevista al dr jaime neruda - 1.pdf

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