majalah jong arsitektur edisi 3

7/22/2019 Majalah Jong Arsitektur edisi 3

1/21


2/21

Every morning in Africa, a ga-zelle wakes up. It knows it mustrun faster than the fastest lion orit will be killed. Every morning

a lion wakes up. It knows it mustoutrun the slowest gazelle or itwill starve to death. It doesnt

matter whether you are a lion ora gazelle. When the sun comes

up, you better start running.

African proverb (the world is at, p. 114)

amat menikmati.. Desain menginspirasi

[email protected]

Except where otherwise noted, content on this magazine is

licensed under a Creative Commons Attribution 3.0 License


3/21

Edisi ketiga JongARSITEK!

JongEDITORIAL!oleh : Danny Wicaksono

Kontributortanpa basabasi, andabisa mengecek profl mereka langsung kefrenster dan media sosialweb lainnya.

adikritz

http://proles.friendster.com/adikritz

danny wicaksono

http://proles.

friendster.

com/3982445

rafael arsono

http://proles.friendster.com/8063285

paskalis khrisno ayodyantoro

http://proles.friendster.

com/6831264

farid rakun

http://fairdkun.multiply.com/

andri ferik

terimakasih sudah mendownload...

edisi ketiga ini benar2 berbeda dari dari dua edisi sebelumnya. yaa..secara materi memang masihbelum ada perbaikan yang terlalu intelektual. masih cuap-cuap seada pemikiran kami saja. kami pun

masih berusaha menyajikan pemikiran beberapa arsitek muda ini, se mentah-mentahnya tanpa ada

editan apapun. sejujur dan senaif seperti pertama kali pemikiran itu terbesit.

yang membuat edisi ini menjadi sangat berbeda, adalah pengerjaannya. tidak ada satupun dari kami

yang bertanggung jawab atas terbitnya edisi ini, pernah bertatap muka dalam prosesnya. semua ha-

dir di depan komputer anda, berkat teknologi internet, yang tiba-tiba membuat jarak menjadi 0mm.

semua diskusi materi kami lakukan lewat yahoo messenger, kemudian paskal yang harus berang-

kat ke edinburgh, melayoutnya disana. cover dan artikel wisma kuwera di kerjakan oleh Adikritz

dan Relan di Singapura. sedangkan penulis yang lain menuliskan artikel mereka di indonesia, untuk

kemudian dikirimkan via email. edisi ini juga terasa lebih berwarna karena adanya Adnyani Dewi.seorang fotografer muda berbakat yang saat ini sedang meneruskan studinya di SPEOS, Paris.

kami merasa perlu untuk menceritakan proses ini, karena banyak orang yang ingin membuat pub-

likasi, merasa kesulitan dalam melakukannya. disini kami ingin berbagi, bahwa ada sebuah metodepublikasi yang ringkas, dan efsien, yang bahkan bisa diselesaikan tanpa perlu bertatap muka. yang

di butuhkan hanya pemikiran segar yang terbekukan, dan semangat untuk membaginya.

semoga ini berguna untuk merangsang munculnya pemikiran-pemikiran liar dan progresif dalam

wacana arsitektur kita.

-untuk publikasi pemikiran arsitektur yang lebih progresif-

danny wicaksono

-Beijing04102008-

relan masato

proles.friendster.com/relanmasato

adnyani dewi

http://proles.friendster.com/4768320


4/21

p4jongEditorialsambutan dari redaksi kita

p8jongTulisanExodus!!

p12jongFotoHo Chi Minh City

p18jongGambarrumah sempit

p22jongRiviewWisma Kuwera

jongArsitek! ap ri l 20 08 | de sa in me ng in sp ir as i

p28jongGambarPerpustakaan Umum Daerah Jakarta

barat

p38jongGayahidupSocialitur

granada . april 2008

p36jongFotoadnyani dewi


5/21

Sejarah mencatat, Nabi Musa berexodus bersama orang-orang Yahudi membelah dan melewati

laut merah, menyelamatkan diri sekaligus menenggelamkan Firaun serta pasukannya. Bob

Marley bercerita tentang perpindahan penduduk di masa perang lewat Exodus, lagu dengan

karakter yang khas.

Exodus pada dasarnya adalah orang yang berbondong-bondong melakukan tindakan perpinda-

han ke tempat yang lebih baik.Bedol Desa, perpindahan yang masif, dalam rangka pemerataan

penduduk di suatu daerah, Imigrasi, Urbanisasi.

Siapa yang tidak mau pindah ke tempat yang lebih baik?? Era globalisasi mempermudah kes-

empatan itu. Ujung-ujungnya Duit! Yak, seperti teori Maslow, tingkat piramid terdasar adalah

kebutuhan hidup yang perlu lebih dulu dipenuhi. Ketika lapangan kerja arsitek dan pendapatan-

nya tidak sebanding dengan jumlah sarjana arsitek segar,Exoduspun terjadi.

Go East!Begitu slogan dalam buku Content!1Karya Rem Koolhaas bersama AMO. Asia Teng-

gara dan China sedang boompembangunan. Timur Tengah pun menyusul. Makin banyak arsitek

top dunia membuka cabangnya di kontinen tersebut, membutuhkan puluhan, ratusan karyawan

arsitek untuk membantu mengembangkan ide-ide yang belum pernah direalisasikan sebelum-

nya. Sebut saja Norman Foster, William Alsop, OMA/Rem Koolhaas, Herzog & deMeuron,

konsultan menjelma raksasa menjadi incaranfresh grad. Why Not??

Singapura menjadi persinggahan awal karir arsitek di luar Indonesia, Sebagai international-

hub, berkarir di negeri ini menawarkan batu loncatan untuk berlabuh ke ke negeri lain. Good

carreer, good money, better city.Negeri kecil tapi banyak proyek prestis ini kekurangan arsitek

junior karena lulusan arsitek Singapura langsung hijrah ke luar negeri. Mereka punya inter-

national brand, seperti SCDA, WOHA, Kerry Hill, dan tentu saja yang terbesar, DP Architect.

Yang terakhir, sebagai konsultan raksasa Singapore, rancangan DP barangkali tempat palingbanyak menyerap arsitek Indonesia dan karyanya paling banyak diterima oleh pasar Indone-

sia, sebut saja Senayan City, Kemang Village, beberapa bangunan kampus UPH, gedung kantor

di kawasan bundaran HI dan lain-lain.

Kembali ke exodus,banyak hal di luar pendapatan yang menggiurkan para arsitek muda Indo-

nesia untuk bekerja di luar negeri, yaitu mencicipi lingkungan dan kehidupan yang lebih teratur.

Selainexodusberkarir di negeri orang, banyak arsitek muda segenerasi saya meneruskan studi

di luar negeri. Walaupun bagi sebagian arsitek yang lebih senior pilihan itu dianggap sebagai

menghindari kenyataan hidup, maklum, arsitek disinyalir merupakan ilmu dan ketrampilan

berdasarkan pengalamandan sekolah dianggap tidak mengasah pengalaman, teman-teman

saya tohtetap melenggang dengan tekadnya masing-masing.

Exodus!!Selayang Pandang Arsitektur Indonesiaoleh Rafael Arsono

1Content! AMOMA, Rem Koolhaas


9

0 20 40 60 80dp

forum

surbana

aedas

saajamesgoh&partner

scda

woha

addp

bdlshing


6/21

Fase exodus ini mengingatkan saya pada era dimana Almarhum Soejoedi, Pak Han Awal, Prof.

Suwondo, Bianpoen, dan kawan-kawan berguru di Eropa. Kepulangannya, menghasilkan

arsitektur modern Indonesia yang megah dan konsisten pada patronInternational Style. Lalu

kiranya bagaimana jika 10 tahun lagi teman-teman arsitek yang saat ini sedang berguru di luar

negeri kembali lagi ke Indonesia??? Persilangan antara tempat di Indonesia, ketika mereka

kembali dan membuka praktek di Indonesia dan tempat dimana mereka belajar (mereka:

arsitek Indonesia), membuahkan hibridayang menarik, at least pada langgam. Di samping itu,

akan semakin banyak copy-paste desain luar yang menyebabkan image kota secara keseluruhan

jadigeneric. Serupa, mirip, tentu saja tak sama.

Satu dan lain hal yang unik, seperti pak Eko Prawoto yang hati Jogja, otak Belanda, karya-

karyanya yang mengakar pada konteks Jogja manjadi jawaban hasil perguruannya di Berlage

Insitute, Rotterdam.

Rem Koolhaas dalam tugas akhirnya-nya,Exodus or The Voluntary Prisoners of Architecture2,

menganalogi kota terbagi dua, Good Half danBad Half.Para penghuniBad Half mulai pindah

ke Good Half, exodus.Jika peristiwa itu berlangsung terus-menerus, maka populasi Good Half

makin berlipat ganda, sedangkanBad Half menjadi kota mati! Untuk mengantisipasi populasi

yang tak terkendali, maka dibangunlah dinding(The Wall), yang memisahkan dua bagian kota

tersebut. Orang-orang pun semakin terobsesi dengan ide pindah menembus dinding. Bagi yangkuat bertahan untuk menerima ketidakmampuannya untuk pindah, kemudian menjadi the

voluntary prisoners of architecture. Sejenis black comedy, fakta campur imajinasi. Teori yang

funtapi juga satir. Hhhh.

Dengan segala carut-marut kejadian yang menimpa negeri ini, mari sejenak kita anggap Indone-

sia sebagaiBad Half dari dunia, Singapura, Dubai, Hong Kong, Eropa, Timur Tengah, sebagai

Good Half. Jika 50% lulusan arsitek di Jakarta tiap tahunnya langsung hijrah ke luar negeri,

maka Jakarta akan jadi kota tanpa arsitek muda. Sebagian besar dari sisanya akan bekerja di

konsultan arsitek-pernah-muda Indonesia yang menua. Coen BrothersbilangNo Country for

Old Men, jadi darah muda yang liar tetap diharapkan untuk meramaikan persaingan dengan

arsitek asing yang masuk ke Indonesia. Dalam hal ini, saya angkat topi buat teman-teman yang

sudah survive membuka kantornya sendiri.

Saya teringat karikatur Bobby Irandita pada pameran AMI terdahulu, sesaat setelah pameran

di negeri Belanda. Dimana karya teman-teman AMI berada dalam kapal Nabi Nuh, untuk di-

ekspor ke luar negeri, di tengah badai krisis moneter. Hal seperti ini mestinya yang kita mesti

lakukan. Dengan heroik dan percaya diri terus memperkenalkan keunikan Arsitektur Kontempo-rer Indonesia, bukan terus mencari jawaban dari luar, untuk di-impor ke Indonesia.

Exodus is happening!

Dan ini wajar, asal bukan karena pelariankarena teman saya bilang cepat atau lambat Indo-

nesia akan hancur! Benarkah? Jika demikian keadaannya, lalu kenapa juga kamu (teman saya)

lari? Apapun itu, dimana pun kita belajar, ada baiknya kita memperkuat sikap terhadap negeri

sendiri, yang penuh inspirasi, tantangan sekaligus hutan rimba, tempat apa pun bisa terjadi.

Lalu berpengaruh apa terhadap kemajuan Arsitektur Indonesia sekarang dan masa depan?

apakah Indonesia lebih dikenal sebagai kota budaya, dengan arsitekturnya yang khas sekaligus

modern? Atau Indonesia akan jadi Las Vegas?Hfffterlalu berat untuk dijawab sekarang, kita

tunggu saja 20 tahun lagi

2S,M,L,XL Rem Koolhaas & Bruce Mau


11


7/21

.hochiminh

dariudara...

city

enara-menarahunian

[a.k.a saigon]

natalan 2oo7

13


8/21

suasanajalanan

. imajifa rid rakun. lokasihochiminhcityvietnam.kamera2l -canikoncoolpix35oofuj i cas7o5

suasanapelabuhan


9/21

korbandarisatusisi...

straight tohell ol eh theclash

...ywannajoin inachorusoftheamerasianblues?when itschristmasout inhochiminhci

tykiddiesaypapapapapapapapa-santakemehomeseemegotphotophotophotographofyou

mammamammamamma-sanofyouandmammamammamamma-sanlemmetellyaboutyourblood,bambookiditaintcoca-cola itsrice

...

...dandarisisilainnya


10/21

Keterbatasan lahan yang tersedia dan adanya

peraturan daerah yang ada mengenai garis

sempadan bangunan tidak selalu menjadikan

ide-ide kreatif akan pengolahan komposisi

bangunan dengan adaptasi tapak menjadi ter-

batas.

Pengolahan ruang-ruang yang dibutuhkan

sedemikian dioptimalkan terhadap lahan

yang tersedia. Perbandingan lahan dengan

ruang untuk hunian memang menuntut lebih

banyak dia rahkan u ntuk ruan g terbuka hijauagar fungsi resapan air hujan tetap terjaga

dengan baik dimana tapak memang berada

di posisi persimpangan atau hook jalan

yang secara otomatis terkena garis sepandan

bangunan.

Dalam situasi dan batasan tertentu dalam

perancang an yang serba minimalist ik justru

memberi solusi yang tepat. Tapak yang

sempit dan memanjang memang tidak mem-

beri pil ihan lai n untuk meletakan seluruh

ruangan menjadi jejeran linier baik dilantai

dasar maupun di lantai atasnya.

Untuk menyikapi hal tersebut maka tapak

dibelah menjadi dua bagian dibagian ten-

gah menjadi ruang yang terbuka, sehingga

menjadi dua massa bangunan yang ber-

orientasi kebagian ruang terbuka tersebutagar tetap menciptakan ruang-ruang yang

terbuka dan hijau.

Bentuk bangunanpun dibuat secara masif

yang terbelah menjadi dua bagian yang

pada pele takanya di bedakan ke tinggianya

saja dan mengalami pergeseran kekanan

dan kekiri agar dapat dipakai sebagai

ruang terbuka. Bidang yang terbelah itulah

sebagai bukaan-bukaan yang dapat di-

manfaatkan untuk keluar masuk udara dan

cahaya secara optimal.

19

m h m i


11/21

21

Pemilihan bentuk atap

datar yang dipa-

tahkan membentuk

bentuk at ap limasan

yang asimetris juga

merupakan pilihan

terhadap bentuk yang

berkarakter tet ap

tropis dan kontek

terhadap bangunan

sekitarnya.

Dengan memanfaat-

kan perbedaan keting-

gian lahan terhadap

ketinggian jalan ling-

kungan yang cukuprendah maka pengola-

han ruangruang yang

dibutuhkan menjadi

permainan ruang den-

gan perbedaan level

masing-masing ruang

yang dibutuhkan na-

mun tetap sederhana.

Lantai dasar berada

sejajar dengan jalan

lingkungan bagian

depan, setengahnya

berada lebih tin ggi

dari jalan lingkungan

tersebut, sehingga

secara tidak langsung

lantai diatasnya terasa

sebagai lantai dasar

jika dil ihat dar i jalan

bagian be lakang si te

yang memang mem-

punyai ke tinggian

yang lebih tinggi.

Lantai dasar diputus-

kan dibiarkan terbuka

secara horizontal agar

dapat menyalur-

kan ventilasi udara

secara alami, selain

itu dibagian bawah

ini dapat digunakan

sebagai ruang terbuka

hijau yang luas untuk

resapan dan belimpah

cahaya alami yang

masuk

Topografi tapak

yang semakin tinggi

kebelakang menjadi

salah satu potensi yang

dimanfatkan secara

optimal sehingga ruang

yang berada dibawah

seakan didekap permu-

kaan tanah yang ber-

fungsi sebagai partisi

dari dalam bangunan.

Dinding- dindingpartisi tersebu t selain

sebagai batas tepi site

dimanfaatkan sebagai

pagar hij au yang d ibuat

seperti seperti gun-

dukan rumput hijau.

Dinding tersebut juga

menciptakan batas site

dengan jalan lingkun-

gan menjadi hilang.

Hal ini diharapkan

agar bangunan tetap

terasa menjadi bagian

dari lingkungan yang

tidak ada batasnya

namun tetap terjaga

dan berfungsi sebagai

pengaman batas.

Dengan semangat tetap

menciptakan ruang hi-

jau dilin gkungan tap ak

sendiri setidaknya ber-

harap dapat ikut dalam

menyumbangkan dan

menjaga kelestarian

bumi kita .

andriferik



12/21

Tulisan ini sebenarnya sudah berumur tiga tahun,

tp sy jadi tergelitik untuk mem-publishnya, bukan

karena alasan tertentu, tapi saat ini lebih kepada

cermin bagi saya untuk terus mengingat suatu arsi-

tektur yang wajar dan tak melulu seragam, mem-

berikan referensi pada diri saya sendiri untuk terus

mengingat bahwa ada arsitek yang tak biasa justru

karena kesederhanannya.

Wisma Kuweraoleh Relan Masato


13/21

Assalamualaikum Wr. Wb.

Mungkin saat ini tak begitu banyak mahasiswa

Arsitektur yang mengenal YB. Mangunwijaya se-

bagai seorang arsitek yang sa rat bah asa Arsite ktur

modern, kita lebih banyak mengenal beliau seb-

agai seorang budayawan, aktivis sosial, pendidik,

sastrawan dan tentunya sebagai pendeta, namun

arsitek dengan pemikiran dan produk arsitektur yg

modern , tak banyak kiranya yang memahami.

Latar belakang beliau sebagai pendeta memang

lebih mengedepankan permasalahan sosial dan

pemberda yaan masyara kat, seperti yang beliau

lakukan di perkampungan pinggir Kali Code, Yog-

yakarta, atau mungkin aktivitas politiknya dengan

perkumpul an dengan cendeki awan lain macam

Gus Dur, Cak Nur Dll mengkritisi pemerintahan

saat itu atau sampai pada membicarakan tatanan

masyarakat Indonesia masa depan.

Namun tak adil apabila kita meliha t Romo man-

gun dengan satu sudut pandang saja, sesungguh-

nya hasil karya romo mangun sendiri, karya arsi-

25

tekturalnya adalah sebuah karya arsitektural yang

sarat akan citra, , begitu peka akan ruang yang

dihasilkan, dan sarat detail yang tak biasa, walau

terlihat sederhana, namun sesungguhnya dibalik

kesederhanaan itu terdapat pemikiran yang dalam

dan maksud yang jelas.

Salah satu bangunan yang mampu merefleksikan

itu semua adalah wisma kuwera, tempat tinggal

romo mangun, tempat kumpul-kumpul diskusi,tempat bersembunyi para aktivis, tempat tinggal

bagi pa ra rohani wan, dan bahkan t empat b erseko-

lah pula. Beragam fungsi ini dikonfigurasikan

dengan sangat kompleks dan sarat detail.

Wisma kuwera terletak di gang Kuwera, masuk

kedalam kira-kira 100 m dari jl Gejayan Yogya-

karta, perjalanan saya sendiri kesana sungguh-

sungguh sangat melelahkan, mengingat waktu

tempuh yang jauh dikarenakan minimnya in-

formasi, namun tatkala sosok bangunan yang saya

kenal sosoknya di selembar postcard dan hala-

man buku-buku itu sudah muncul, semangat saya

segera muncul.

Melihat sosok bangunan ini dari luar memang yang

terlihat adalah sebuah bangunan yang hampir-ham-

pir t ak t erawat, dengan atap yang sungguh tak bi-

asa, atap yang saling menggunting dan memotong

dengan ruang-ruang yang keluar masuk, belum lagi

dengan material yang sangat beragam,

saya jadi malu sendiri kalau ingat karya-karya him-

melblau dengan guntingan-guntingan bidangnya

sudah saya anggap hebat, ternyata romo mangun

sudah melakukannya dsini, dengan material yg

sederhana pula, dan tanpa campur tangan teknologi

yang keterlaluan.

Pertemuan saya dengan karya romo mangun yang

satu ini sendiri adalah sangat istimewa, dengan

ekspektasi yang besar pula, mengingat pada suatu

kesempatan saya mengunjungi peziarahan send-

angsono, Muntilan dengan berharap mampu berja-

lan di paving cetakan khas romo mangun dengan

tenang, berteduh dibawah pendoponya, memba-

suh muka di keran airnya, tetapi apa yang terjadi,

ternyata pada saat itu sedang ada perhelatan 100 ta-

hun peziarahan sendangsono, sehingga tak terbay-

angkan ramainya sendangsono pada saat itu, setiap

sudut dipenuhi orang-orang yang merayakan acara

tersebut, yang kemudian saya sendiri larut dalam

keramaian tersebut.

Masuk ke dalam Wisma kuwera pertama kali kita

dibawa pada sebuah pelataran yang tidak terlam-

pau be sar, dit itik i nilah kita bisa m elihat keseluru -

han bagian dari wisma kuwera ini, proporsi bangu-

nan yg awalnya terasa penuh perlahan mulai bisa

di nikmati sebagai satuan-satuan yang lebih kecil,

pandanga n ki ta dapat mulai lebih mendeta il, ma-

teri apa yang digunakan, mulai dapat kita rasakan

karakternya, hadirnya kolam ikan berbentuk per-

segi, mengingatkan saya akan begitu menjamurnya

reflecting pond saat ini, kolam i ni pun terasa cukup

menenangkan suasana, terlihat akhiran kolamnyayang masuk kedalam ruang pertemuan dibaliknya.

Bagi saya yg cukup menarik dsini adalah kemam-

puan romo mangun u ntuk men ciptaka n rasa ruang

bahwa ki ta suda h masuk di dala m bangun annya,

padahal sebenar nya sec ara fis ik kita masih be rada

di luar bangunan.

Kawan saya yang pernah mengikuti ekskursi

karya Romo Mangun pernah mengatakan, bahwa

wisma kuwera adalah bangunan yang sangat

memeras otak, dikarenakan ruang-ruangnya yang

sangat tak terduga, bisa masuk di satu pintu dan

ternyata keluar dipintu yang lain, masuk keruang

lain, kemudian ternyata bisa saja kita masuk lagi

ke ruang awal kita masuk ,seperti labirin. Imaji-


14/21

27

nasi macam ini malah membuat ekspektasi saya semakin tinggi, seperti alice di negeri antah berantah

di alice in wonderlandnya.

Dalam lahan yang tak begitu besar, romo mangun mampu bermain dengan konfigurasi massa yang

kompleks, menghindari sosok bangunan tunggal yang totaliter, massa bangunan dipecah menjadi

beberap a bagia n, dari pelata ran dep an sendi ri bang unan te rlihat sangat majemuk, dengan m assa ya ng

diangkat, pilotis, membentuk sebuah bridge meninggalkan kolom-kolom struktur sebagai pemisah

imajiner untuk menuju ke pelataran dalam yang lebih privat. Konsep pilotis ini sendiri saya yakin

romo mangun melakukannya dengan sadar, dan bisa saja mereferensi dr 5 butir arsitektur barunya

corbusier, massa yg diangkat tersebut dibungkus oleh nako yang terbuat dari kayu, menghasilkan

fasad yang sangat atraktif, kisi-kisi kayu yang serba menjamur saat inipun seperti tak memperoleh

kesempatan untuk tampil apalagi fungsional di bangunan ini.

Bangunan ini memang menjadi seolah-olah tak memiliki hirearki ruang, Tak jelas benar memang

mana yang menjadi entrance utama untuk masuk kedalam bangunan, Romo mangun seolah menolak

logika untuk menjadikan bangunannya berkesan formal, area masuk yang cukup sering dipergunakan

berada di mass a bagia n belak ang, te rkontrol dari se buah te ras yan g berbent uk pangg ung, saa t masuk

kita menemui ada dua percabangan, yang kanan menuju ruang yang sekarang dipergunakan sebagai

perpusta kaan, s edang y ang kiri menuju a srama d i bagia n belak ang.

Untuk menuju asrama, kita melewati terlebih dahulu gudang dan workshop tempat romo mangun

dan kawan-kawan tukangnya biasa bekerja, kesan pertama kali yang didapat adalah suasana suram

dan gelap, karena kurang pencahayaan, tetapi kemudian ruang gelap tersebut akan dibuka dengan

taman yang besar yang kaya akan cahaya matahari. Perbedaan sangat jelas tatkala kita memasuki

area belakang yang difungsikan sebagai asrama, diasrama ini suasana rumah akan sangat terasa,

ruang duduk asrama yang seolah-olah diangkat dari kolam ikan kecil, menjadi titik tangkap yang

tepat,fungsional dan tak dibuat-buat. Asrama ini sendiri terdiri dari 2 kamar yang agak besar dan 10

kamar yang saling berhadap-hadapan dengan taman dibagian tengahnya.

Taman ini kecil secara ukuran namun menjadi sangat dominan dikarenakan perletakan dan pena-

taanya, dengan ditumbuhi rumput jarum, dan disekelilingnya dengan pakis haji, hanjuan dll. Pada

bagian ujung-uju ngnya, R omo mangu n membua t semac am alt ar keci l dari roaster cetaka n dengan pola

yang bisa kita temui dibeberapa karya romo mangun lainnya (setidaknya saya lihat di buku, dan saya

lihat langsung di Sendangsono), altar kecil ini sendiri menjadi sebuah akhiran yang saling melengkapi

dengan taman dalam menciptakan ruang secara keseluruhan.

Disini saya memahami bahwa arsitektur kemudian adalah sesuatu yang memang mewadahi fungsi,

diawal bagian depan bangunan, fasade, massa, entrance, semua dibuat kabur,penuh dan sesak serta

non hirearkis, namun ketika kita sampai di bagian asrama ini, romo mangun tahu bagaimana seharus-

nya kemudian orang membutuhkan istirahat, jeda sejenak dr kehidupan mereka dan juga jeda visualtentunya. Sehingga perancangan menjadi lebih tenang dan konvensional.

Ke bagian tengah Wisma Kuwera, adalah sekarang difungsikan sebagai perpustakaan, baik bagi

karya-karya sastra romo mangun maupun bacaan anak-anak lainnya, di sini dinding, plafon, dan

setiap bidang lainnya tak luput dari perhatian detail, disini, sambungan kayu pada plat lantai dan

struktur nya menjadi pemandangan yang tak bisa diabaikan mata, struktur lantai kayu diatasnya, romo

mangun menggunakan papan, dan posisinya tidak tidur, melainkan tegak dengan bagian tipisnya

diatas, tentunya dengan potongan kayu khas romo mangun.

Menuju level lebih keatas, kita berada pada sebuah ruangan yang sekarang menjadi kantor bagi yayas-

an yang didirikan Romo Mangun, yayasan dinamika edukasi dasar, di level ini kita ada pada bridge

yang terlihat dari pelataran luar, sebenarnya tak ada level lantai yang benar-benar sama, semua split

level, dan semua terpakai, setiap sudut di perpindahan lantai itu kalau tidak difungsikan sebagai ruang

maka difungsikan sebagai storage, di ruangan kantor ini dinding bagian yang menghadap kedalam

tidak menggunakan kaca sama sekali hanya frame kayu, full dari lantai ke plafon (walau sebenarnya

ada list pasangan kaca) memberikan angin terus menerus 24 jam, saya hanya membayangkan apabila

hujan.

Secara keseluruhan wisma kuwera ini menyadarkan saya bahwa romo mangun adalah seorang pemikir

besar, pa da bangu nannya, ia tid ak hanya berbica ra mela lui kons eptual Arsi tektur yang sul it dipa hami

orang, ia berbicara melalui penyelesaian detail, secara tectonis, bagaimana bangunan bisa berdiri den-

gan sambungan-sambungan yang tak biasa, ruang-ruang yang ia coba beri makna,ia juga menyejajar-

kan konsep dengan skill ketukangan, beliau tak berbicara hal-hal yang besar, hal-hal yang rumit dan

terkadang bahkan arsitek-arsiteknya harus menulis berjilid-jilid buku khusus menjelaskan apa maksud

bangunan nya dan konsep-ko nsep dib aliknya .

(tercatat sebenarnya banyak sekali detail bangunan romo mangun yg sampai sekarang masih terpakai

terus,dari pattern dinding, kisi-kisi kayu, blok massanya dan walau memang tidak original namun

terbukti sebelum hal-hal tersebut menjadi populer, ia sebenernya telah mulai menggunakannya)

Romo mangun juga sekaligus mengangkat martabat para tukang yang sering oleh para arsitek tidak

dianggap berjasa, atau bahkan menjadi sasaran omelan apabila hasil akhir tak memuaskan birahi para

arsitek ini. Bahkan saya dengar, pada setiap proyek romo mangun, ongkos tukang selalu lebih mahal

dibandingkan dengan harga material dan lain-lain. Sehingga memang tukang-tukang romo mangun

adalah tukang-tukang yang sudah menahun ikut bersamanya.

Dibangunan ini pula saya merasakan keberpihakan yang jelas terhadap suatu kewajaran, Arsitektur tak

hanya indah selalu dengan bahan yang mahal dan mesti baru, Arsitektur tidak harus membuat manusia

penghuni dan pem buatnya harus ke susaha n untuk m encari- cari me nutup bi aya ban gunan, ba ngunan

sewajarnya, menceritakan apa yang harus diceritakan.

Bangunan ini sendiri walau terlihat usang dari luar namun saya yakin pemikiran mendalam dan

nilai-nilai Arsitektur yang universal dan global tak harus melupakan lokalitas, dan tentunya membuat

pertanya an-perta nyaan b aru lagi pada di ri saya ,

Dan kemudian membuat saya ingin sekali membacawastu citra, untuk belajar lagi.Dari awal.

Wassalam,

April 2005-maret 2008


15/21

igital desain dalamrsitektur

n eksperimental untuk tigas akhir

Paskalis Khrisno Ayodyantoro

tudi kasus:perpustakaanmum daerah jakartaarat


16/21

Perkembangan pemakaian 2d dalam drafting (meng-

gambar) memudahkan pengembangan proyek sehingga

mudah terbaca dan memudahkan dalam penyebaran dan

manajerial suatu proyek. Dalam era berikutnya pengem-

bangan 3dimensi menjadikan sebuah konsep rancangan

mudah terlihat secara utuh dan dapat di lihat dalam

sebuah persfektif yang lebih mendekati realita. Perkem-

bangan rendering sekarang juga sudah mendekati realita

dan hampir sulit membedakan antara keaslian gambar

3dartist dan foto. Arsitektur yang sangat dekat dengan

media ruang mau tidak mau kemudian mengembangkan

program yang tidak hanya memberikan fasilitas gambar

dan presentasi tetapi merambah pada usaha mendoku-

mentasikan sebuah proyek arsitektur dengan program

BIM (building information modelling) seperti archicad

dan revit. Ditambah dengan teknologi mesin CNC

(Computer Numerical Control), prototype sebuah model

dapat tercetak sesuai dengan bentuk digitalnya menjadi-kan proses perancangan digital menjadi lebih mudah.

Pada tingkat selanjutnya penggunaan komputer di

arsitektur kemudian tidak terbatas pada bidang diatas,

tetapi kemudian berkembang pada proses merancang

itu sendiri, sebagai alat yang dapat merangkai konsep

arsitektur kedalam media yang terwujud. Eksplorasi ini

sangat berkembang pesat dalam waktu waktu ini. Desain

parametrik hingga computational desain merambah pada

pengetahuan scripting atau program komputer hingga

penguasaan geometri matematis tingkat lanjut. Perkem-

bangan ini sangat berpengaruh dalam bidang arsitektur,

selain mengeksplorasi ruang dan bentuk arsitektur

juga mempengaruhi dalam proses dan research tentang

metode bangunan ramah lingkungan seperti ekplorasi

panas bangunan, tingkat cahaya matahari hingga modul

struktur.

Teknologi ini kemudian berkembang pesat di seanterodunia dan menghasilkan defnisi yang baru yang hingga

kini pun masih terjadi proses eksperimentasi digital di

studio studio arsitek di seluruh dunia. Sebutlah Gehry

dengan CATIA -software yang biasa dipakai dalam

aeromodelling- nya dalam proses dokumentasi desain-

nya, Patrick schumacker dan Zaha Hadid yang intensif

dalam penteorian dan perwujudan konsep desainnya

dengan komputer, Ali Rahim dengan Maya yang sebel-

umnya digunakan dalam industri flm digunakan sebagai

proses pembentukan ruang dengan penggunaan Dy-

namical effect di program tersebut, hingga UN Studio

dalam pemanfaatan Rhino untuk menghasilkan paramet-

ric modelling. Masih banyak penggunaan program yang

dipakai dan menghasilkan metode dan keruangan baru

yang memberikan khazanah arsitektur di seluruh dunia.

Padaproyek ini, sebuah ruang perpustakaan

sangat bervariasi sifatnya. Pendekatan

Keruangan perpustakaan yang baru telah

diberikan oleh Rem Koolhas (OMA) dalam

pengelompokkan program ruang di proyek

Seattle Public Library. Pendekatan ini ke-

mudian dipakai untuk menghasilkan kelom-

pok program ruang yang didasarkan pada

kemudahan sirkulasi, pemanfaatan cahaya

alami, kesatuan utilitas dan kesamaan sifat

program ruang. Grup-grup program ruang

ini kemudian menghasilkan luasan dalam

format data yang kemudian menghasilkan

satuan volume dalam tiap grup tersebut.

Proses selanjutnya adalah dengan mengidentifkasi besaran site yang bisa dibangun dan kemu-

dian grup program ruang ini diletakkan secara acak dengan proses Stocastic Search dalam

batas luas site yang bisa terbagun dan tinggi maksimal bangunan. Stocastic search dalam hal

ini adalah proses pencarian secara random dalam ruang sampai kondisi yang kita beri dapat ter-

wujud (Terzidis, Kostas: 2006). dalam proses mudahnya adalah kita melakukan perintah script

(rhino) untuk melakukan random volume box dari data volume yang kita beri, setelah itu kita

acak (random) perletakan secara x, y, dan z dalam batas ruang - luas site dan tinggi maksimal

-. Proses ini akan berjalan sendiri menurut komputer dan akan berhenti hingga volume grup

program ruang tidak bertabrakan dengan batas yang telah kita buat. Namun karena beberapa

Kesulitan dalam perancangan, tetap ada intuisi dari perancang untuk memberikan input atau

memberhentikan proses bila sekiranya bentuk dan proses telah terkomposisi dengan baik.

Dalam komposisi yang terjadi, sisa ruang yang terbentuk justru digunakan sebagai mixed space

dan suntikan-suntikan ruang publik yang menjadi generator pergerakan sirkulasi.

komposisi program ruang31

penyusunan dan perkiraan volumevolume program ruang komposisi masa setelah analisa site



17/21

Setelah bentuk dasar bangunan telah terbuat,

selanjutnya adalah memasukkan denah kedalam

komposisi ini. Dalam proses ini masih dibentuk

secara manual dengan membuat potongan

denah per elevasi (rhino dan microstation) un-

tuk mendapatkan perimeter ruang per elevasi.

Proses perletakan denah masih dilakukan

secara manual guna memberikan keruangan,

pemberian modul struktur dan sirkulasi yang

lebih baik. Proses ini akan memakan waktu

hingga program ruang akan terlihat meny-

enangkan dan dalam proses ini akan terbentuk

modifkasi modifkasi komposisi yang telah kita

buat diatas.

Karena pada dasarnya perancangan ini mengambil tema sebagai penanda (landmark) kawasan,

maka bangunan ini dibuat dengan contrasting (Tyler:2000) dengan membuatnya lebih tinggi,

bentuk yang berbeda, pembedaan material, dan memiliki spatial prominent (lynch, Kevin:1960)

sebagai daerah pengamat atau set back sehingga penampilan bangunan lebih terasa dan harmo-

nis agar bangunan ini menjadi bangunan publik yang mudah diingat dan di lihat dikawasannya.

Kulit bangunan yang berbeda kemudian diambil dengan memberikan material kaca sebagai area

masuk cahaya alami kedalam bangunan. Kulit bangunan ini dibentuk secara sederhana, dengan

menggunakan titik-titik terluar bangunan, kemudian menghubungkannya dengan garis NURBS,

yang pada akhirnya terbentuk kulit NURBS surface. Setelah terbentuk kulit ini tahap selan-

jutnya adalah bagaimana kulit ini bisa terbangun. Proses pencarian struktur kulit ini menggu-

nakan parametric desain dengan menggunakan proses delaunay trianggulation dengan 3ds max.

Delaunay trianggulation (Delaunay, Boris:1934) adalah proses breakdown (pemecahan) suatu

bidang menjadi segitiga yang terkait satu sama lainnya dengan panjang garis yang terdefnisi

hingga membentuk segitiga 180 derajat. Defnisi parametrik disini adalah pemberian maksi-

mum panjang garis segitiga sepanjang 3 meter sehingga dapat diletakkan modul kaca yang

ada di pasaran. Proses ini adalah salah satu proses yang menurut saya lebih teratur dan simple

dibandingkan proses voronoi, arch cut, dan lain sebagainya.

33



18/21

Setelah proses ini selesai, maka tahap selanjutnya adalah

pendokumentasian gambar kerja. Semua desain yang telah

terancang di microstation kemudian dibawa ke dalam archicad

untuk memudahkan dokumentasi tampak, dan potongan

dengan baik. Dengan Meng-impor bentuk kulit yang telah ter-

pecah melalui maxonform kedalam archicad, semua proyeksi

tampak dan potongan lebih mudah terlihat secara detail dan

presisi. Gambar-gambar hasil archicad kemudian di dokumen-

tasikan kedalam microstation untuk memberikan notasi dan

pengembangan yang lebih detail. Hasil ruang 3 dimensi dan

struktur kulit kemudian di akhiri dengan render 3dsmax serta

pembuatan quicktime virtual reality. Quicktime reality digu-

nakan untuk dapat melihat ruang secara point per point dengan

tampak 360 derajat.

pada akhirnya sebuah komposisi bangunan dapat terlihat jelas

dengan beberapa modifkasi. bentuk ruang yang masih kotakadalah hasil dari bentukan pertama yang kemudian di modif-

kasi mengikuti kulit dan denah. Proses yang biasanya terjadi

linear menjadi acak karena kebutuhan-kebutuhan yang berbeda

dalam proses perancangan. Pengetahuan program komputer

pun menjadi signifkan untuk menghasilkan dan sebagai alat

bantu dalam mewujudkan konsep desain kita. Pada akhirnya

tetap arsiteklah yang menentukan kapan hasil akhirnya terjadi,

dan tidak sepenuhnya mengerahkan pada komputer.

By Employing techniques, contemporary technological prac-

tices seek to engage in a feedback loop that yields catalytic

cultural effects. (Rahim, Ali:2006)


19/21


20/21

socialiturm e d i a a c a r a d a n s o s i a l i s a s i e v e n t a r s i t e k t u r

Pembukaan Pameran 4D Univeristas Indonesia 2008

Open House Rumah Bekasi oleh Ahmad Djuharap a r i s

a d n y a n i d e w i


21/21

majalah jong arsitektur edisi 3

Documents