01 konsep penceritaan

7/23/2019 01 KONSEP PENCERITAAN

1/22

kadehara

2010

Kusen Dony Hermansyah

SinemaGorengan Indonesia

1/1/2010

BENTUK FILM :KONSEP PENCERITAAN


2/22

kusen_dony_hermansyah

BENTUK I :

SIGNIFIKANSI BENTUK FILM

Bentuk dipahami sebagai sesuatu yang menjadi sumber keteraturan, kesatuan dan

identitas sebuah objek. Dari bentuk ini segalal sesuatu bisa menjadi tertib dan mudah

dimengerti. Begitu pula dengan film, sebagai sebuah produk tentu saja memiliki bentuknya

sendiri dan dengan bentuk ini pula film kemudian menjadi mudah untuk dipahami oleh

pembuat dan penontonnya, termasuk para kriktikus. Pada sebuah film, yang dikategorikan

sebagai bentuk adalah penceritaannya dan sebelum bebicara jauh mengenai bentuk film, maka

harus diketahui terlebih dahulu apa yang menjadi dasar pemikiran bentuk film ini perlu ada,

dengan catatan bahwa pembahasan bentuk ini dilihat dari sudut pandang penontonnya.

1.

Bentuk Film Sebagai Sistem

Bila mengenal teori sistem, maka bentuk film merupakan salah satu yang

menggunakannya sebab terdiri dari unsurunsur yang memiliki hubungan secara organik.

Unsurunsur itu adalah cerita, plot, ruang, waktu, karakter, hubungan sebabakibat dan

lain sebagainya. Setiap unsur memiliki fungsinya masingmasing dan saling bergantung

antara satu unsur dengan unsur yang lainnya, sehingga kesatuan (fungsi dan saling

ketergantungan) dari unsurunsur itulah yang disebut dengan sistem. Dengan kata lain, bila

salah satu unsur itu hilang, maka bentuk film akan terganggu ataupun tidak bisa berjalan

sesuai yang diharapkan. Kita ambil contoh, apabila menonton sebuah film yang yang tidak

memiliki cerita, pastinya kita bingung untuk bisa menyimpulkan apa yang sudah dilihat.

Contoh lain, sebuah film yang tidak memiliki karakter, maka kita sebagai penonton akanbingung mengidentifikasi sosok yang akan kita ikuti di dalam film. Oleh karena itu

kesadaran bahwa unsurunsur itu saling berkaitan menjadi sangat penting bagi para

pembuat film.

2. Bentuk Film Dan Isi Film

Bentuk merupakan sesuatu yang berpola dan bersifat tetap, sedangkan isi adalah

sesuatu bisa berubah dan selalu mengikuti bentuknya. Bila diibaratkan bentuk adalah

ember, gelas ataupun botol, maka isinya bisa bermacammacam baik air, minyak, pasir,

gula dan sebagainya. Misalnya air yang akan mengikuti bentuk embernya, gelas atau

botolnya.

Begitu pula dengan cerita, kita bisa menggunakan cerita yang sama persis secara isi

namun bila dikemas dengan bentuk yang berbeda maka cerita tersebut akan memiliki kesan

yang berbeda pula. Bayangkan bila kita punya cerita percintaan antara Kiara dan Dondi,

biasanya urutan waktu yang digunakan adalah linear dan progresif (maju ke depan). Tetapi

bayangkan kalau ceritanya dimulai dari mereka menjadi sepasang kekasih sampai berakhir


3/22


saat awal mereka berkenalan, artinya urutan waktunya berjalan mundur. Secara isi bisa jadi

sama persis, namun secara bentuk waktunya berjalan mundur maka kesan yang ditangkap

penonton akan berbeda.

3.

Konvensi Dan Pengalaman

Jumlah film yang diproduksi di bumi ini tentunya sudah jutaan atau mungin sudah

milyaran. Untuk mengakses tontonan film juga relatif bukan hal yang sulit. Penonton

film tentunya akan terbiasa disuguhkan sesuatu baik secara bentuk maupun isi dan karena

sudah terbiasa menonton film dengan bentuk, isi ataupun pola tertentu maka hal tersebut

akhirnya melekat kuat di benak penontonnya. Selain itu penonton juga punya pengalaman

dari kehidupan seharihari mereka yang terus dijalani dan tentunya sudah menjadi

kebiasaan bahkan menjadi budaya. Informasi yang dikenali dari menonton film dan

kehidupan seharihari mereka inilah yang akhirnya menjadi konvensi dan pengalaman

tersebut yang akhirnya bisa melibatkan penilaian masyarakat terhadap film yang sedangditonton.

Contoh kecil yang teradi dalam film Bendera karya Nan Achnas, kedua tokoh di

dalam film itu tinggal di dekat stasiun kereta api dan mereka terbiasa melintasi rel kereta

ketika menuju sekolah. Selain itu merka digambarkan juga bukan anak kuper, sehingga

saat mereka berhasil naik kereta listrik saat mengejar bendera dan pulangnya justru tidak

naik kereta listrik lagi menjadikan adegan ini aneh. Dikarenakan umumnya anakanak yang

tinggal di dekat stasiun kereta api sangat mengenal bagaimana harus naik kereta api tanpa

membayar terutama dengan sistem perkeretaapian di Jakarta yang sangat ruwet. Bagi

penonton yang tidak mengenal dunia kereta api mungkin permasalahan di atas dianggap

lumrah, namun bagi yang terbiasa hidup di sekitaran kereta api dan stasiun, maka hal

tersebut sangatlah janggal.

Dalam membuat film memang kita tidak bisa mengakomodasi seluruh konvensi yang

ada di dunia ini, tetapi setidaknya seorang pembuat film harus pada tingkatan paham akan

permasalahan yang diangkat, jangan sampai unsurunsur yang dimasukkan di dalamnya

terasa janggal, sebab bagaimanapun pendekatan realism memang dibutuhkan agar

membuat penonton percaya.

4.

Pengharapan Dalam Bentuk Film

Memiliki konvensi di kepalanya, maka penonton akan selalu mencoba menebakadegan selanjutnya yang akan disuguhkan oleh pembuat film. Oleh karena itu sebaiknya

pembuat film selalu punya jurus pamungkasnya, sebab kalau tebakan penonton selalu

benar, maka tentu saja akan membuat kecewa

Contohnya dalam sebuah adegan film yang menceritakan tentang anak yang

mencari ibunya di sebuah pasar karena terpisah saat ibunya berbelanja. Biasanya penonton

akan dituntun dengan rangkaian adegan sebagai berikut :


4/22


1. Anak mencari ibunya di lorong x.

2. Ibu terus berjalan ke depan

3.

Anak mencari ibunya di lorong z, sampai kemudian dia melihat sesosok perempuan yangberpakaian mirip dengan ibunya.

4. Saat mendekati perempuan tersebut dan menggandeng tangannya, ternyata dia

bukanlah ibunya.

5. Sang ibu tetap tidak sadar

Adegan 1, 2 dan 3 biasanya sudah bisa ditebak dan diantisipasi penonton sehingga untuk

mengecoh perhatiannya agar tebakan itu tidak selalu benar, maka pada adegan 4 penonton

ditipu dengan menghadirkan orang yang bukan ibunya.

Kalau mau dibuat semacam rumus dan pembuat filmnya hendak mengikuti pikiran

penonton, misalkan adegan 1 dan 3 itu bisa dilambangkan dengan huruf A dan adegan 2

dilambangkan dengan huruf B, maka rangkaiannya adalah A, B, A Bila anak menemukan

ibunya sesuai pengharapan penonton, maka adegan 4 akan masuk kumpulan B yang

menjadikan rumusnya A, B, A, B Sedangkan pada adegan di atas, anak justru tertipu oleh

pakaian yang mirip dengan ibunya sehingga pembuat filmnya justru mengecoh

penontonnya sehingga rangkaiannya menjadi A, B, A, C . dimana huruf C melambangkan

adegan 4 yang mengecoh tebakan penonton.

Memang rangkaian adegan tidak selalu diarahkan begitu, sebab pembuat film

sesekali bisa saja membuat tebakan penontonnya benar, namun sekali lagi kalau tebakan

penonton selalu benar maka justru akan membuat penontonnya bosan sebab tidak ada lagi

kejutan (surprise) yang mereka dapatkan di dalam film tersebut.

5.

Bentuk Film Dan Rasa

Bagaimanapun, bentuk film harus bisa dirasakan oleh penontonnya, sehingga

berbicara tentang rasa maka hal itu terdiri dari dua aspek yaitu rasa yang dialami tokoh dan

rasa yang diterima oleh penonton. Sesuatu yang dirasakan tokoh tentu saja seperti sedih,

senang, jatuh cinta dan sebagainya. Rasa ini secara umum harus bisa dirasakan juga oleh

penontonnya, namun apa yang dirasakan penonton tidak selalu harus dirasakan oleh tokoh

dalam filmnya. Misalnya penonton bisa merasa cemas ketika tokoh hendak dipukul dari

belakang, padahal pada adegan itu sang tokoh sedang melakukan rutinitasnya (sedang tidakmengalami rasa apapun) atau contoh lain misalnya tokoh yang sedang dikejar hantu,

menemukan tempat persembunyian yang dianggapnya aman, namun ternyata tempat itu

justru sarang hantu tersebut.


5/22


6.

Bentuk Film Dan Makna

Bentuk film juga harus memiliki ataupun mengandung makna tertentu, sehingga

informasi yang diterima oleh penonton menjadi lebih bernilai. Artinya tidak sekedarbernilai saat berlaku di film saja. Makna dalam bentuk film dibedakan menjadi :

- Referential Meaning

Makna yang muncul dari referensi yang ada. Dalam film yang berhubungan dengan

sejarah ada beberapa hal yang menjadi catatannya, misalnya dalam film Gie karya Riri

Riza, orang kaya pada masa itu banyak yang menggunakan Holden, maka secara

referential meaningmobil tersebut adalah mobil mewah.

- Explicit Meaning

Makna yang terlihat dan terdengar secara gambling dan lugas di layar, misalnya tokohyang memasukkan sesuatu ke dalam mulutnya berarti dia sedang makan, ataupun

memasukan benda cair ke mulutnya berarti dia minum.

- Implicit Meaning

Makna yang ada dibenak penonton, sebab makna yang sebenarnya adalah yang tersirat.

Misalnya ada tokoh antagonis yang memasukkan racun ke gelas minuman yang kemudian

diminum oleh tokoh protagonis. Secara eksplisit tokoh protagonis itu sedanga minum dari

sesuatu sebuah gelas, sedangkan secara implisit tokoh protagonis itu sedang dibunuh.

- Symptomatic Meaning

Makna terakhir ini terjadi karena kesimpulan penonton terhadap apa yang dilihat dan

didengar di layar bioskop. Kesimpilan yang sering kita dengar adalah apa yang disebut

dengan pesan moral, padahal yang dimaksud dengan symptomatic meaning ini secara

lebih luas adalah ideologi yang dibawa penonton setelah menonton sebuah film.

Misalnya dalam film Finding Nemomemiliki makna ideologis bahwa kasih orang tua akan

selalu ada bagi anaknya walaupun melewati samudera luas.

7.

Evaluasi

Unsur terakhir dari urgensi adanya bentuk dari sebuah film adalah adanya evaluasi

yang dilakukan penonton terhadap film yang dilihatnya. Penilaian paling sederhana olehpenonton adalah film yang dilihatnya dianggap baik atau buruk karena beberapa

pertimbangan :

- Kriteria Realistik

Kriteria ini merupakan aspek yang paling sering di mana penonton merasa bahwa film

yang dilihatnya dianggap bagus karena memenuhi kriteria realistik atau memenuhi


6/22


pendekatan realisme yang cenderung sempurna. Filmfilm yang biasanya mengandung

aspek ini seperti Gie, Stoned dan Welcome To Sarajevo yang cenderung bertipe Doku-

Drama. Namun begitu tidak selalu film dengan tipe Doku-Drama sebab bisa saja

walaupun fiksi juga bisa terlihat aspek realistiknya misalnya film American Presidentyang

sangat detil dalam mengahdirkan seluruh aspek yang berkaitan dengan Gedung Putih dan

tempat peristirahatan Camp David.

- Kriteria Moral

Kriteria ini berkaitan erat dengan symptomatic meaning pada bahasan sebelumnya, di

mana penonton merasa sebuah film yang dilihat dianggap baik atau buruk karena nilai

moralnya yang tinggi maupun rendah. Misalnya film Laskar Pelangiyang banyak disukai

karena aspek perjuangan dari anakanak SD Muhammadiyah di Belitung itu sangatlah

mulia dan tinggi sehingga mampu memberi contoh dan dapat mempengaruhi

penontonnya. Namun aspek moral tidak selalu bernilai tinggi sebab ada juga yang

dianggap bernilai rendah seperti film Boyz N The Hood karya John Singleton yang justru

memicu perang genk di Amerika setelah film tersebut diedarkan.

- Kriteria Kompleksitas

Terkadang penonton merasa bahwa film yang baru ditontonnya bagus karena ceritanya

yang rumit dan tidak mudah ditebak seperti yang dilakukan Alejandro Gonzlez Irritu

dalam filmnya seperti Amores Perros (2000), 21 Grams (2003) dan Babel(2006), ataupun

seperti film Crash(2006) yang dibuat Paul Haggis. Kedua sutradara tersebut menggunakan

kerumitan dalam bentuk multiplot, artinya dalam film yang dibuatnya ada beberapa plot

utama. Film jenis lain yang mengumbar kerumitan adalah misalnya Saw (2004) karya

James Wan, di mana penonton diajak masuk ke dalam tekateki yang pada akhrinya diberi

kejutan yang sangat tidak diduga siapa dalang dari semua penyanderaan.

- Kriteria Originalitas

Kriteria terakhir adalah originalitas, film Waltz With Bashir (2008) karya Ari Folman

mengetengahkan sebuah penceritaan yang umumnya digunakan dalam dokumenter,

namun tipe film yang dipilihnya adalah animasi. Bisa juga seperti film karya Tim Burton,

seperti Corpse Bride (2005) dan Nightmare Before Christmast (1994) yang distutradarai

oleh Henry Selick, di mana yang diceritakan justru dunia hantu yang berusaha masuk ke

dunia manusia namun tidak tahu caranya sehingga terjadi konflik di dalamnya.


7/22


BAGIAN II :

PRINSIP-PRINSIP BENTUK FILM

1.

Fungsi Bentuk

Bentuk berfungsi sebagai anatomi dari cerita film mudah dipahami oleh

penontonnya. Dikarenakan yang hendak disampaikan kepada penontonnya adalah pesan

atau informasi, maka fungsi lain dari bentuk adalah sebagai tempat bergulirnya cerita,

artinya dengan adanya bentuk maka cerita dapat berjalan dan diharapkan pesan sampai di

benak penontonnya.

2.

Kemiripan / Pengulangan Dan Perbedaan / Variasi

Permasalahannya, informasi atau pesan yang disampaikan kepada penonton sangat

banyak, sehingga penonton akan mudah lupa pesan apa saja yang sudah disampaikan dan

apa tujuan tokoh dalam cerita film. Supaya penonton selalu ingat dengan selalu tujuan

tokoh, maka pesan yang disampaikan haruslah selalu diulang, namun tentu saja ada caranya

yaitu dengan menggunakan metode duplikasi dan bukan repetisi. Metode repetisi adalah

pengulangan atau informasi adegan dalam sebuah film yang cara penyajiannya dibuat sama

persis. Sedangkan metode duplikasi adalah pengulangan adegan atau informasi dalam

sebuah film yang cara penyajiannya dibuat berbeda atau bisa juga menggunakan repetisi

namun kandungan dramatiknya ditingkatkan.

Untuk lebih jelasnya ada contoh sederhana, yaitu bila dalam sebuah film ada tokoh

yang ingin ditunjukkan kebaikkannya sehingga penonton bisa bersimpati, maka pembuat

filmnya harus memperlihatkan beberapa adegan yang dapat menguatkan karakter tokoh

tersebut, misalnya pada adegan 1 dia menolong orang tua, pada adegan 3 dia tidak marah

ketika ada seorang yang menghinanya, pada adegan ke 7 dia ikut memberikan sedekah

kepada anak jalanan dan seterusnya. Adeganadegan di atas merupakan metode duplikasi

di mana inti dari penyajiannya adalah menunjukkan kebaikan hati tokohnya.

Tetapi mengapa metode duplikasi lebih disarankan dibanding repetisi, sebab selain

penonton bisa melihat perbedaan dari tiap adegan juga untuk memberikan variasi adegan

agar penonton tidak merasa jenuh. Penonton bisa jadi merasa dibodohi bila apa yangsudah disampaikan sebelumnya, diperlihatkan lagi pada adeganadegan selanjutnya.


8/22


3.

Pengembangan Cerita

Pengembangan cerita wajib dilakukan oleh pembuat film, gunanya agar penonton

tidak merasa alurnya berputar disitu-situ saja yang bisa membuat mereka meninggalkan

bioskop. Terutama pada bagian eksposisi di mana permasalahan sang tokoh dipaparkan

sehingga penontonnya bisa mengetahui lebih detil apa saja yang membuat tujuannyaberubah.

4.

Kesatuan / Ketidaksatuan

Sekali lagi bahwa bentuk film (cerita) adalah sebuah sistem, sehingga harus

diingatkan lagi bahwa bentuk film tampak sebagai kesatuan yang utuh sehingga hubungan

antar unsurnya jelas. Dikarenakan ketidaksatuan menyebabkan penonton akan kecewa

ataupun bingung dengan penceritaannya. Misalnya, film Pink Floyd : The Wall(1981) karya

Alan Parker, di mana untuk bisa memahami ceritanya harus membaca lirik lagu dari album

The Wall(1979) karya band Pink Floyd, sehingga penonton yang tidak membaca lirik lagusebelumnya maka akan sangat bingung dengan cerita film tersebut, sebab alurnya maju

mundur tanpa panduan yang jelas.


9/22


BAGIAN III :

KLASIFIKASI BENTUK FILM

Klasifikasi dalam film ada beberapa, baik yang disebut bentuk, jenis ( genre), tipe dan

sebagainya. Dalam Film Art : An Introduction, David Bordwell membagi klasifikasi bentuk

menjadi :

A.

Bentuk Naratif

Bentuk naratif merupakan sebuah bentuk penceritaan yang peristiwanya memiliki

hubungan sebab akibat yang jelas dan terjadi dalam ruang serta waktu yang jelas pula.

Dikarenakan penceritaan dalam film didasari oleh sastra dan drama, maka bagaimanapun

juga selain adanya story, tentunya penceritaan itu terbagi lagi menjadi plot. Selain naratif didalam film memiliki struktur yang berbeda dengan sastra (roman) maupun drama, yaitu

setidaknya ada dua struktur besar, Struktur Hollywood Klasik (dikenal di Indonesia dengan

Struktur 3 Babak) dan lawannya, StrukturArt Cinema Naration.

B. Bentuk Non-Naratif

Bentuk ini bukannya tidak bercerita, hanya saja cara menceritakannya berbeda

dengan nartif yang seperti orang mendongeng, maka cara bercerita non-naratif ini sangat

beragam. Setidaknya ada empat cara bercerita dalam bentuk ini :

-

Categorical

Film dibuat kategori agar dapat dikumpulkan per sub-temanya. Bordwell mengibaratkan

cara ini seperti memasuki supermarket dimana setiap barang akan dikategorikan

menurut jenisnya dan bukan merknya. Banyak film dokumenter yang masuk dalam

wilayah ini, misalnya film dokumenter musik, film behind the scenedan sebagainya.

- Rethorical

Film ini memiliki persuasi yang kuat untuk mempengaruhi penonton sehingga kesan

propaganda melekat erat dalam bentuk ini. Film yang banyak menggunakan metode ini

adalah film iklan dan dokumenter propaganda, seperti film dokumenter dari jenis

company profileataupun dokumenter yang dibuat oleh Leni Refensthal (Triumph of the

Wheel, Day of FreedomdanOlympia) dan Frank Cappra (Why We Fight ?).


10/22


- Abstract

Penceritaan film ini mengikuti sebuah usaha untuk mengeluarkan suatu ekpresi paling

dalam dari pembuatnya. Umumnya sulit untuk dicerna oleh penonton, namun karena

didasari oleh kebebasan berekspresi sehingga sering permasalahan penonton tidak lagi

menjadi yang utama. Film eksperimental atau sekarang dikenal dengan video artadalah

contoh dari film dengan bentuk abstrak, seperti film-film dari Hans Richter, WalterRuttman, Luis Bunnuel dll. Selain itu juga ada beberapa video musik menggunakan

bentuk ini.

- Associational

Film-film dalam bentuk ini sekilas mirip dengan bentuk abstrak, namun sesungguhnya

sangatlah berbeda. Film bentuk ini biasanya menggunakan gambar-gambar yang tidak

memiliki hubungan ruang, waktu ataupun peristiwa, namun memiliki tujuan yang sama

untuk mengarah pada sau tema atau sub-tema penceritaan. Dokumenter dengan jenis

association picture story menggunakan bentuk ini, seperti karya Man With A Movie

Camera (Dziga Vertov), Powwaqqatsi (Geodfrey Regio), Baraka (Ron Fricke),

menggunakan juga video musik.


11/22


BAGIAN IV :

PRINSIP KONSTRUKSI CERITA

DALAM FILM NARATIF

1.

Plot Dan Cerita(Story)

Bayangkan bila sebuah peristiwa yang berlangsung berharihari disuguhkan kepada

penonton seluruhnya, mungkin tidak ada seorangpun yang mau menonton film. Oleh karena

itu agar masyarakat berkenan menonton film yang dibuat, maka peristiwaperistiwa penting

saja yang dipilih oleh pembuat filmnya disajikan dengan ringkas. Bagianbagian ringkas dan

terpilih inilah yang disebut dengan plot, namun apa yang harus disajikan kepada penonton

yaitu sesuatu yang nantinya terlihat dan terdengar penonton.Akan tetapi rangkaian peristiwaperistiwa yang disusun nantinya harus terbayang

oleh penonton sebagai kesatuan dari sebuah cerita utuh, sehingga harus ada upaya dari

pembuatnya untuk selalu menjaga keutuhannya. Konstruksi imajiner penonton dari

rangkaian peristiwa yang ditontonnya inilah yang disebut dengan story(cerita).

Kita ambil contoh yang sederhana, dalam film Titanic(1997) karya James Cameron di

mana seharusnya berlangsung beberapa hari, namun berbagai macam peristiwa yang terjadi

di kapal itu, kemudian harus dipilih oleh sutradaranya dan yang ahirnya dipilih adalah

peristiwa percintaan sepasang pemudapemudi yang akhirnya menyaksikan kapal Titanic

menabrak karang hingga akhirnya turut tenggelam bersama. Pada akhirnya story (cerita)

tenggelamnya kapal itu terkonstrusksi di benak penonton secara utuh bersama percintaan

sepasang kekasih tersebut.

2.Sebab-Akibat

Setiap peristiwa yang dipilih harus saling memiliki hubungan sebab-akibat yang jelas,

sebab hal inilah yang bisa membuat penonton menkonstruksi seluruh peristiwa yang

diperlihatkan. Bahkan dalam buku Teknik Menulis SkenarioFilm Cerita, Misbach Yusa Biran

dikatakan bahwa sebuah peristiwa dikatakan sebuah plot bila ada hubungan sebabakibat,

contohnya dalam kalimat ratu menangis, raja mati. Kalimat tersebut bukanlah sebuah plot

karena tidak memiliki hubungan sebabakibat yang jelas. Seharusnya ditulis ratu menangiskarena raja mati yang akhirnya membuat kalimatnya jauh lebih jelas.

Dalam film dokumenter, film animasi dan film eksperimental tidak harus atau tidak

selalu memiliki hubungan sebabakibat yang jelas, dikarenakan kebutuhan tipe film di atas

berbeda dari kebutuhan film cerita.


12/22


3.

Waktu

A. Urutan Waktu (Temporal Order)

Waktu dalam kehidupan manusia adalah waktu yang berjalan linear progresif dan

tidak terinterupsi atau tidak terpenggal. Film mencoba menerjemahkan bentuk waktu inike dalam rangkaian gambar serta suara dalam urutannya. Akan tetapi dengan adanya

material film (seluloid) urutan waktu itu justru memungkinkan untuk dibolak-balik sesuai

dengan keinginan pembuatnya sehingga kita bisa menyisipkan waktu lampau (flash back)

atau waktu yang akan datang (flash forward). Contohnya, bila kita meminjam tanda

Alphabetic maka kita dapat mengurutkan waktu dalam film seperti :

LINEAR : A, B, C, D, E, F, G, H, I, J, K, L, M, N ....dst

Bila waktu yang berjalan seharusnya linear namun karena diantara M dan N sertaR dan S disisipkan peristiwa pada waktu lampau (A,B,C dan D,E,F,G) maka adegan masa

lampau tersebut disebutflash back.

K, L, M, A, B, C, N, O, P, Q, R, D, E, F, G, S, T, U, V....dst

Flash Back Flash Back

Bila waktu yang berjalan seharusnya linear namun karena diantara C dan D serta G

dan H disisipkan peristiwa masa mendatang (K,L,M dan S,T,U,V) maka adegan masa

datang tersebut disebutflash forward.

A, B, C, K, L, M, D, E, F, G, S, T, U, V, H, I, J....dst

Flash Forward Flash Forward

B.

Durasi Waktu (Temporal Duration)

Durasi Dalam Layar (Screen Duration)

Ini adalah masa putar sebuah film, misalnya pada film Titanic durasinya 3 jam, film

Nagabonar Jadi Duaberdurasi 2 jam dan lain sebagainya.


13/22


Durasi Penceritaan (Story Duration)

Durasi penceritaan ini sama dengan real time pada dimensi waktu yaitu Durasi

peristiwa yang berlangsung dalam film. Misalnya film Titanic, story duration-nya

berlangsung 80 tahun, lalu film Nagabonar Jadi Dua,story duration-nya 3 bulan dll.

Durasi Plot (Plot Duration)Durasi plot adalah penggunaan time elipsisdengan sangat teliti karena berhubungan

dengan kualitas peristiwa yang dipilih, jangan sampai kebanyakan (seperti film Janji

Joni) atau terlalu sedikit. Penjumlahan durasi tiap plot inilah yang disebut dengan

durasi plot.

Scene Kamar

Scene Ruang Tamu Plot Rumah

Scene Dapur

Scene Ruang Kerja

Scene Ruang Sekretaris Plot Kantor

Jadi bila mau dihitung dan diperkirakan, durasi yang harus diperhatikan oleh para

pembuat film ini bila diperinci kirakira seperti dalam film Braveheart(1995) karya Mel

Gibson, di mana peristiwa yang berlansung kurang lebih 30 tahun (story duration)

diringkas menjadi sekitar 2 tahun (plot duration) yang diceritakan dalam waktu 177 menit

/ 3 Jam (screen duration).

C. Frekuensi Waktu (Temporal Frequency)

Frekuensi berhubungan dengan adanya kemungkinan waktu yang diulang ditampak di dalam film. Yang paling sederhana adalah mengulang shot-shot yang sudah

pernah kita gunakan sehingga terjadi pengulangan waktu. Misalnya pada film V For

Vendettatokoh V yang terbakar muncul sebagai flashbacksang dokter, kemudian shot

tersebut muncul lagi saat tokoh perempuan bebas dari ujian V.

Frekuensi waktu yang jauh lebih kompleks pernah digunakan pada film Babel(2006)

karya Alejandro Gonzlez Irritu, yaitu ketika adegan sang bapak menelpon anak sambil

menangis. Pada plot kedua, dalam adegan yang ditunjukkan hanya anak yang sedang

menerima telpon ditemani pembantunya. Sedangkan pada plot lain adegan yang

ditunjukkan adalah si bapak yang sedang menelpon anak yang ada di belahan bumi lain.

4.

Space

A. Story Space

Bila storyadalah konstruksi imajiner penonton dari rangkaian peristiwa yang disajikan,

maka ruang besar / utuh yang terkonstruksi secara imajiner di benak penonton

merupakan story space(ruang cerita).


14/22


B. Screen Space

Ruang dalam film yang hanya diperlihatkan di layar adalah screen space, jadi segala

macam actiondan unsur visual yang terlihat di layar pasti terjadi dalam screen space.

C. Plot Space

Akan tetapi apa yang terlihat di layar bisa jadi merupakan bagian dari ruang yang lebihbesar di mana tokoh melakukan action. Ruang yang lebih besar inilah yang disebut

denganplot space.

Dalam film Titanicmisalnya peristiwanya terjadi di sebuah kapal besar yang berlayar

di samudera (story space) di mana kapal tersebut memiliki ruangruang seperti gudang

kapal, lorong, kabin penumpang dan sebagainya (plot space) dan kedua tokoh diperlihatkan

sempat berada di buritan, sebuah mobil di gudang kapal, di bagian kamar si perempuan dan

sebagainya yang diperlihatkan kepada penonton (screen space).

5.

Opening, Closing & Pola Pengembangan Cerita.

A. Opening(Permulaan)

Setiap film harus memiliki adegan pembuka (opening) yang fungsinya untuk

memperkenalkan setting (ruang dan waktu), tokoh dan masalah utamanya kepada

penonton. Bayangkan bila tibatiba penonton disuguhi permasalahan yang mereka

tidak tahu awalnya seperti apa, orangorang yang berkonflik siapa, mengapa mereka

berkonflik, masalahnya apa dan sebagainya yang menyebabkan penonton harus meraba

apa yang mereka lihat. Tentu saja hal tersebut bisa membuat penonton frustasi

sehingga opening memang harus dihadirkan secara sistematis dan terstruktur agarpenonton dapat mengenali satu persatu dari mulai tokohnya, peristiwa itu terjadi

dimana dan kapan serta permasalahannya apa.

B. Closing(Penutup)

Penutup (closure) juga dibutuhkan oleh penonton, sebab film yang tidak selesai

juga akan membuat penontonnya frustasi, selain mereka juga menginginkan untuk bisa

mendapatkan kesimpulan terhadap cerita yang disajikan. Pada filmfilm Holywood,

Mandarin dan Bollywood, closingharus berakhir bahagia (happy ending) dan pada film

film Eropa selain happy endingada juga yang berakhir sedih (unhappy ending), berakhir

terbuka (open ending) di mana penonton menyimpulkan sendiri akhirnya, ataupun

berakhir tokoh utamanya kalah dan menjadi salah (loser story).


15/22


C. Pola Perkembangan Cerita (Paparan Pada Bagian Pertengahan)

Dalam memasukkan peristiwa / adegan ke dalam cerita biasanya pembuat film

akan membuat pola agar mudah dicerna oleh penontonnya. Pola tersebut biasanya

dibuat dengan cara penyampaian secara berulang, jelas dan variatif, sehingga pesan /

informasi yang diberikan kepada penonton tidak membingungkan. Selain itu ikatankausalitas (sebabakibat) akan tetap dijaga karena kesatuan dan perkembangan cerita

juga ditentukan oleh hal ini.

PERMULAAN PERTENGAHAN PENUTUP

Dalam permulaan ini umumnya

akan diperkenalkan :

- tokoh utama (protagonis dan

antagonis)

-masalah utama

-ruang dan waktu peristiwa

Paparan terhadap usaha tokoh

protagonis menyelesaikan masalah,

tentu saja di dalamnya pasti ada :

- konflik

- pengembangan masalah

- konfrontasi antara protagonis dan

antagonis

Tokoh protagonis harus

menyelesaikan masalahnya

sehingga dalam bagian ini akan

berisi :

- konfrontasi akhir (klimaks)

- resolusi

- tujuan

- anti-klimaks

6.Aliran Informasi Cerita

A. Jangkauan Informasi Penceritaan

Jangkauan informasi penceritaan yang ingin disampaikan bisa bersifat sempit

ataupun luas. Informasi yang bersifat sempit salah satunya dari kehidupan seharihari

tokohnya, misalnya kebiasaan minum, bagaimana dia berjalan, tempat makan siang dan

sebagainya.Akan tetapi dari informasi yang bersifat sempit itu juga bisa dikumpulkan hingga

menjadi luas, seperti dalam film A Few Good Men (1992) karya Rob Reiner, di mana

diceritakan dari awal para pengacara tertuduh mengumpulkan satu per satu bukti yang

sederhana, seperti adanya perintah dengan Kode Merah ataupun korban tidak mem-

packing barangnya sebelum dimutasi, hingga pada akhirnya diketahui bahwa yang

memberi perintah adalah Kolonel Nathan Jessep. Dalam hal ini informasiinformasi kecil

itu akhirnya bisa menguak sebuah kejahatan politik pada golongan militer.

Selain mengumpulkan informasi yang bersifat sempit yang akhirnya menjadi

luas, namun pembuat film juga bisa langsung memberikan informasi yang bersifat luas

yang berkenaan dengan masalah sejarah, politik, ekonomi. Bisa dicontohkan dengan

film JFK (1991) karya Oliver Stone yang lebih banyak memaparkan informasi teori

konspirasi dari para politikus dan pejabat pemerintahan yang berkaitan dengan masalah

perdagangan senjata serta pengucuran dana untuk perang di Vietnam yang ditentang

oleh John F. Kennedy.


16/22


B. Kedalaman Informasi Penceritaan

Pembuat film bisa mengontrol informasi yang akan disampaikan kepada

penontonnya, caranya dengan memberikan informasi yang banyak sekaligus ataupun

sedikit demi sedikit. Misalnya, adegan seseorang yang diserang di dalam rumahnya oleh

perampok, di mana bila penonton tidak diberi informasi terlebih dahulu maka ketikatokoh diserang penonton akan mendapatkan kejutan (surprise), sedangkan bila

penonton telah diberi informasi orang yang akan menyerang tokohnya, maka penonton

malah bisa mendapatkan ketegangan di dalamnya (suspense).

Dalam melakukan pengontrolan informasi pembuat film harus cermat sebab

apabila informasi yang diberikan dibatasi, maka memungkinkan penonton mendapat

kejutan, akan tetapi bila terlalu lama di tahan penyelesaiannya maka bisa penonton

frustasi. Sedangkan bila pembuat film terlalu bebas memberikan informasi kepada

penonton, maka alur cerita akan mudah ditebak yang akan membuat penontonnya

merasa bosan.

Pengontrolan informasi juga bisa dilakukan dari aspek kedalamannya. Para

pembuat filmterutama pembuat film pemulapaling sering menggunakan kedalaman

informasi yang bersifat ketat (restricted), di mana informasi yang diberikan penonton

terikat pada satu karakter / tokoh saja, seperti dalam film District9(2009) karya Neill

Blomkamp yang mengikat hampir seluruh informasinya kapada tokoh Wikus Van Der

Merwe ataupun dalam film Home Alone (1990) karya Chris Columbus di mana tokoh

yang diikuti adalah Kevin McCallister dari mulai sering ributnya dia dengan saudara

saudaranya, lalu tertinggal di rumah hingga mengalahkan penjahat. Restricted

information, dengan kata lain bahwa penonton disuguhi adegan / informasi yang tidak

memungkinkan mereka menerka di luar kemungkinan yang ada.

Sedangkan lawannya yaitu kedalaman informasi yang longgar (unrestricted),

penonton diberi pilihan dalam menerka peristiwa yang akan terjadi sebab pembuatfilmnya memberikan informasi tidak hanya dari satu tokoh, seperti dalam film

Independence Day (1996) karya Roland Emmerich di mana informasi satu per satu

diberikan dari banyak tokoh seperti dari kapten penerbang, Steven Hiller; ilmuwan,

David Levinson; presiden Amerika Serikat, Thomas J. Whitemore dan lain sebagainya.

Dengan kata lain unrestricted information ini membuat penonton bisa mendapatkan

informasi dari banyak pihak (omniscient narration).

C. Pencerita (Narrator)

Narratorsecara sederhana diartikan sebagai pembawa cerita dan dalam sebuahfilm umumnya dilekatkan pada tokoh utamanya yang tentu saja seorang manusia.

Kebanyakan film cerita memilih narator model ini karena jauh lebih mudah

menggunakannya. Selain informasinya langsung dibawa oleh para narrator-nya,

penonton juga bisa dengan mudah mencerna informasi apa saja yang akan

didapatkannya. Contoh film ini sangatlah banyak, seperti film Laskar Pelangi (2008)

karya Riri Riza yang menjadikan Ikal sebagai narratornya atau filmJagad X Code(2009)


17/22


karya Herwin Novianto yang memasang tokoh Jagad sebagai narrator-nya, walaupun

dalam film tersebut dia tidak sendiri (kemanamana selalu bersama para sahabatnya).

Narratordalam sebuah film tidak selalu berhubungan dengan cerita tersebut,

artinya bisa saja dia berada di luar cerita, contohnya narratordalam film dokumenter

yang suaranya sering disebut dengan Voice of God. Namun ada yang unik dari film

seperti Million Dollar Hotel (2000) karya Wim Wenders, di mana narrator-nya adalahtokoh sudah meninggal dunia, yaitu Tom-Tom. Akan tetapi narrator juga bisa selain

manusia (noncharacter narrator) terutama bila tipe film yang digunakan adalah animasi

seperti Beauty and the Beast (1991), Nightmare Before Christmast (1993) ataupun

Finding Nemo(2003).


18/22


BAGIAN V :

STRUKTUR NARATIF FILM

Pada awal pembahasan sudah disinggung bahwa bentuk film pasti akan menggunakan

pola agar ceritanya mudah diikuti oleh penonton. Pola yang digunakan secara utuh akan

berwujud struktur di mana fungsinya untuk meletakkan adeganadegan yang diinginkan oleh

pembuatnya. Dalam dunia perfilman struktur cerita yang dikenal bisa dibedakan menjadi dua

besar yaitu :

1.

Struktur Hollywood Klasik

A. Karakter

Struktur ini di Indonesia dikenal dengan struktur tiga babak (threeact structure), di

mana setiap film memiliki satu karakter / tokoh utama yang sering disebut dengan tokoh

protagonis. Karakter ini berfungsi sebagai agen sebabakibat. Sedangkan karakter lain juga

akan dihadirkan yang berfungsi sebagai pembantu atau bahkan menjadi penghambat action

tokoh protagonis untuk mencapai tujuannya. Karakter yang membantu ini disebut karakter

pembantu, sedangkan karakter yang menghambat sering disebut sebagai tokoh antagonis.

Tentu saja para karakter tersebut akan berada dalam ruang dan waktu (setting) yang

pasti serta memiliki peristiwa yang jelas. Misalnya peristiwa pencopetan di bus kota yang

melalui Jl. Kuningan pada siang hari pada tanggal 21 Desember 2012. Dengan adanya para

karakter di atas maka konflik dalam film bisa dimunculkan.Karakter utama sendiri (tokoh protagonis) dalam peristiwa yang dipaparkan harus

memiliki tujuan (goal), kebutuhan (need) dan hasrat (desire). Dalam film romansa goal

tokohnya adalah mendapatkan pujaan hatinya kembali, dalam film detektif tentu saja

menangkap penjahat ataupun menggagalkan tindakan kriminal, dalam film superherogoal-

nya untuk mengalahkan penjahatnya ataupun dalam film adventureseperti Indiana Jones :

The Last Crusadeyang tujuan tokohnya adalah mendapatkan cawan yang digunakan Yesus

Kristus untuk meminum anggur. Oleh karena itu tujuan (goal) dari tokoh bisa berupa materi

seperti dalam film Indiana Jones ataupun bisa juga abstrak seperti mengalahkan penjahat,

menrebut hati kekasih dan sebagainya.

Sedangkan kebutuhan (need) tokoh berada dalam setiap peristiwa yang bersifat

kongkrit misalnya dalam film Memento di mana tokohnya selalu memotret apa yangdikerjakannya agar selalu ingat apa yang dikerjakannya. Juga yang dilakukan David Fincher

dalam film The Game (1997) di mana tokohnya Nicholas Van Orton harus menyelesaikan

tekateki melalui bendabenda yang didapatkannya seperti kunci, grafiti di dinding

rumahnya dan sebagainya.


19/22


Yang terakhir adalah hasrat (desire) yaitu sebuah keinginan untuk mendapatkan

sesuatu yang abstrak dan yang paling sederhana adalah menyelesaikan permasalahan yang

sedang dihadapi tokohnya, misalnya dalam film Speed (1994) karya Jean de Bont, di mana

hasratnya adalah bagaimana menyelematkan penumpang bus yang di dalamnya ada bom.

B.

SettingYang Jelas

Setting adalah ruang dan waktu di mana tokohnya berada dan peristiwanya itu

terjadi. Membahas ruang dalam Struktur Hollywood Klasik, maka pembuat film harus bisa

memperlihatkan secara kongkrit dan jelas, misalnya dapur, ruang tamu, taman dan

sebagainya di mana ruangruang itu haruslah jelas artinya jangan sampai ada unsur visual

yang mengganggunya, misalnya di dapur tibatiba ada perangkat kosmetik yang tertata rapi,

ataupun di ruang tamu ada pajangan penggorengan, cobek dan sebagainya.

Untuk membahas waktu juga melibatkan unsur visualnya terutama pencahayaan

(lighting), namun secara sederhana dalam sebuah film penonton harus dapat menangkap

dengan jelas kapan peristiwa itu terjadi, misalnya siang, malam, senja atau pagi. Bisa juga

dengan waktu yang lebih spesifik seperti tahun, bulan, tanggal, jam, menit dan detik

sehingga penonton bisa mengidentifikasi waktunya dengan sangat lugas.

Dua aspek (karakter dan setting) di atas ditambah dengan pemasalahan utama, biasanya akan

muncul dari awal film dengan wujud pembukaan (opening) di mana nantinya akan terus

berkembang seiring perkembangan cerita yang disajikan kepada penonton.

C.Perkembangan Cerita Yang Progresif

Masalah utama dalam sebuah film harus bisa diinformasikan dengan jelas kepada

penonton, sebab dari masalah utama inilah maka tokoh akan memiliki motif ( goal,need &desire) agar masalah yang menimpanya bisa diselesaikan. Akan tetapi ketika motif berjalan

dengan adanya action dari tokoh protagonis, maka akan ada hambatan pasif (seperti

bencana alam, gedung roboh dll) ataupun hambatan aktif (dari tokoh antagonis) yang

membuatnya sulit menyelesaikan masalah.

Titik temu antara motif dengan hambatan inilah yang disebut dengan konflik.

Munculnya secara terusmenerus konflik (antara tokoh protagonis dengan antagonis) dalam

peristiwa yang berjalan dalam cerita film harus memiliki peningkatan nilai dramatik yang

membuat penonton semakin ingin melihat permasalahan tersebut selesai. Misalnya dalam

filmfilm laga (silat), tokoh protagonisnya akan mengahadapi para pendekar dari yang hanya

bisa sepuluh jurus sampai harus berhadapan dengan yang menguasai seratus jurus.Meningkatnya ujian yang dihadapi tokoh protagonis inilah justru yang akan membuat

penonton semakin percaya dengan kemampuannya.

Tentu saja perkembangan cerita ini tidak terlepas dari peristiwaperistiwa yang

dihadirkan menggunakan pengulangan (dupikasi dan repetisi) dan juga variasi yang

bertujuan agar penonton mendapatkan informasi yang meningkat bobotnya, juga

penceritaan itu berjalan secara progresif. Selain itu unsur kausalitas (sebabakibat) harus

tetap dipertahankan dalam cerita hingga akhir film, sebab hal ini pulalah yang mengikat.


20/22


D.Penutup (Closure)

Bila dalam sebuah film ada openingdan juga perkembangan ceritanya, pastilah film

itu memiliki penutup (closure) yang dalam Struktur Hollywood Klasik haruslah berakhir

bahagia (happy ending). Hal ini bertujuan agar penonton tidak kecewa dan juga tidak bolehmembawa persoalan film ketika keluar dari gedung bioskop. Itulah mengapa, terkadang

setelah menonton film Hollywood banyak penonton yang merasa pesan moralnya hanya

dirasakan saat berada di gedung bioskop, sedangkan ketika mereka keluar bioskop, pesan

moral itu terlupakan begitu saja.

E.Bagan Struktur Dramatik

Ini adalah struktur standar yang digunakan dalam Struktur Hollywood Klasik.

Penggunaannya sangatlah ketat, artinya tidak boleh ada satupun yang dilanggar atau

terlewat. Opening(Babak I) berisikan pengenalan terhadap tokoh utama (tokoh protagonis,

tokoh antagonis dan beberapa tokoh pembantu utama), ruang, waktu serta pemasalahan

utamanya, bahkan menurut beberapa sumber Hollywood hanya memberi batas maksimal 20

menit untuk menjabarkan adeganadegan openingdan semakin pendek dianggap semakin

baik sebab memberikan kesempatan lebih luas kepada Babak II.

Sebelum masuk ke tahap middle (Babak II) akan dimunculkan satu tahap pendek

bernama point of attack (biasanya sebuah scene utuh) yang fungsinya adalah mengubahtujuan tokoh di awal, misalnya dalam film Gladiator (2000) karya Ridley Scott,point of attack

muncul saat Maximus berhasil kabur dari eksekusi mati yang sedang dijalani. Dalam film

Avatar (2009) karya James Cameron, point of attack-nya ketika menjalankan tugas

pertamanya, Jack Sully (dalam wujud yang berbeda) ditinggal oleh kawankawannya di

hutan dan harus bertahan hidup sampai esok paginya. Kemudian dia bertemu dengan Neytiri


21/22


yang membawanya ke kelompoknya dan diizinkan untuk mempelajari kebiasaan suku

tersebut dan dari titik inilah tujuan awal berubah.

Pada Babak II, isinya adalah eksposisi / paparan dari permasalahan yang sudah

berubah secara tujuan. Kebutuhan, hasrat dan tujuan tokoh protagonis untuk

menyelesaikan masalah diperjelas serta dibuat secara mendetil bahkan grafiknya tidak linear

menanjak dengan mulus. Setiap plot atau scene-nya akan memiliki tension(grafik menanjak)dan release (grafik menurun). Grafik itu akan terusmenerus seperti itu hingga mencapai

puncaknya pada titik klimaks.

Syarat-syarat di atas adalah mutlak, artinya tidak boleh ada satupun yang dirubahatau tidak digunakan di dalam film yang sedang dibuat, karena apabila ada satu syarat saja

yang tidak dipakai, maka film tersebut akan masuk ke dalamArt Cinema Narration.

2. Art Cinema Narration

Art Cinema Narration merupakan lawan dari Struktur Hollywood Klasik, di mana

seorang pembuat film bisa melanggar hanya satu syarat saja di atas atau bahkan seluruhnya.

Misalnya, tokoh utamanya tidak satu orang, apalagi mereka bukan juga sebagai agen

kausalitas. Misalnya tokoh Grigory Vukalinchuk dalam film Potemkin hanya sekedarmengantar cerita saja.

Bisa juga perkembangan ceritanya tidak progresif (maju ke depan) seperti yang ada

dalam film Mementoyang setiap adegannya berjalan mundur atau film Irreversibledi mana

setiap sequenceberjalan mundur.

Dalam beberapa film, seperti Un Chien Andalou(Luis Bunnuel), ceritanya justru sama

sekali melanggar syarat-syarat dalam Struktur Hollywood Klasik sebab tokoh utamanya tidak


22/22

jelas, plot, cerita maupun perkembangan ceritanya juga sulit dicerna. Apalagi akhir ceritanya

yang tidak jelas akan dibawa ke mana.

FILM CERITA

Film cerita pendek dan panjang pada dasarnya memiliki pondasi yang sama dalam

penceritaan, hanya saja film cerita pendek umumnya hanya menceritakan 1 ide sederhana

dan bisa saja menjadi liar sekali. Sedangkan film cerita panjang bisa menceritakan banyak

hal sehingga konsentrasi penonton haruslah tetap dijaga.

01 konsep penceritaan

Documents